在電影院睡覺是件幸福的事—OKAPI人物專訪：侯季然

日期：
2012 / 10 / 24
第181期

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編輯 / M87
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《健康宅【全家大滿足版】：觀念+設備+工法，小升級換大舒適，住好家越住越健康》

作者：原點編輯部
出版社：原點

 推薦理由：
第一本台灣健康宅解剖書，好家不只美，更要無毒、活氧又舒適。住得好並不難，認識5大關鍵，破解住的疑難雜症；不花錢學觀念，有餘錢添設備，不再忍耐家的不舒適！
《關不住的春光：華語同志電影20年》

作者：程青松/主編
出版社：八旗文化

 推薦理由：
本書集結兩岸三地重要的華語電影人，透過導演、演員與影評人的對話與評述文章，重溫《喜宴》、《藍宇》、《春光乍洩》等數十部作品，並討論同志電影的宿命與未來。

《我們的台灣理想旅店100：從設計旅店到風格之宿，check-in你在台灣的「第二個家」!》

作者：La Vie 編輯部
出版社：麥浩斯

 推薦理由：
從設計旅店到風格之宿，check-in你在台灣的「第二個家」！100間全台旅店空間美學+4大全新風格概念分類+6位名人的旅店體驗。
《o+h 2006~2011 大西麻貴+百田有希建築作品集》

作者：大西麻貴、百田有希
出版社：田園城市

 推薦理由：
大西麻貴＋百田有希的建築有著理性與感性的協奏、以及抽象性與物質性的交融。那讓我們得以感受『知覺的傾訴』，並彷彿置身在無以名狀的甜蜜生活氛圍裡。
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做了這本書 20堂名師親授的攝影課：創作完美的比賽作品 這樣裝潢，不後悔 愛樂烏克(附DVD) 為什麼他們裝潢花得這麼少
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作者：詹朝根
出版社：悅知文化
出版日期：2012 / 10 / 24

【 用IKEA打造夢想家：讓家和人一起變快樂！ 】

博客來導讀 >

IKEA好好逛，家具好好買，但要怎麼擺，才好看？
最適合台灣的IKEA家具創意用法！

跳脫樣品屋的制式裝潢，以有限預算量身打造獨一無二的家設計

IKEA的家具和家飾漂亮又便宜，但住家不是賣場，照著DM擺設真的就沒有問題嗎？全部採用同系列家具，就算是北歐風格嗎？有設計感的家具搬到家中，一定保證好看、好用嗎？風格不能只靠裝潢或裝修產生，還必須透過生活習性共同形成。就讓最懂IKEA的設計師透過實例解說如何量身打造具設計感的家空間，從琳瑯滿目的IKEA商品中，挑選出最實用、也最適合你的家具與家飾，考量家中每位成員的需求，無論是家居、工作，都要能讓這些家具設計與功能兼具，與時並進，讓家具不只是家具，除了美觀，更富含實用的感動，結合設計者的創造力與想像力，打造專屬於你我的IKEA STYLE夢想家。
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在電影院睡覺是件幸福的事—OKAPI人物專訪：侯季然
文/ 萬金油
侯季然說話的節奏和音頻像捷運車廂晃動的背景音，意識只要稍微分散，整個人就會睡著。事實上，他也常常忍不住就睡了起來，「所以我不太能開車，怕開一半就睡著了。」到底多能睡？國中上一對一的家教，老師在前面講，他也能在下面睡。

最奇特的，身為導演，他連電影院也能睡，而且已然成為常態，平均十部電影能睡七部，「《波米叔叔的前世今生》我醒來的時候只看到一隻鯰魚，《變形金剛》最後幾場乒乒乓乓的動作場面我也睡了，《攔截記憶碼》則是從頭睡到尾。」他睡的時間長短不一、片型不拘，年輕時因為看不懂而睡，好比，「十幾歲在電影資料館看《安妮霍爾》，戴著耳機就在位子上睡著了，但過了一個年紀再看，不僅沒睡而且覺得好好看。」

雖然一直都在睡，但隨年紀的增長，睡與不睡之間有了不同的意義。他最近出版的散文集《太少的備忘錄》寫道：「我自以為是地以為越往艱澀的電影裡去，我的人生就越沒白費……」這是他年輕時的體悟，現在不了，「以前還會撐著，要自己別睡，現在算了，要睡就睡吧。以前覺得沒看到某部名片便是一生大遺憾，現在不會，沒看到就沒看到。」而艱澀的電影也不再意味不白費的人生，「以前看不懂會覺得自己有問題，會焦慮，現在看不懂就看不懂，就算自己有問題，但有問題就有問題吧。」

這等豁達放鬆的態度也延續到11月即將上檔的新片《南方小羊牧場》，這部以台北南陽街補習班為背景的愛情故事，與他過去的作品相比，意外「輕盈」。「我沒有要講反抗大人或升學主義，就只是純粹一個愛情故事……拍過幾部作品之後，我才意識到所謂『大眾』是怎麼回事。」

到底什麼是大眾？「大眾只想進戲院看見他們己經知道的事，不想看見他們不知道的事。」他舉《逆光飛翔》國際版的海報為例，以點字拼成女主角的側面，非常典雅美麗，但若放到戲院看版，觀眾在海報上看到「自己不知道、不熟悉」的元素，便駐足不前。又好比觀眾選擇愛情片，便預期裡面有他們想看且已知的愛情元素，想看恐怖片就是知道要去被嚇，「這是類型電影與觀眾之間的默契。」就算觀眾在電影裡看到一個以往不知道的東西卻仍覺得好看，「那也是這個作品挖掘你一個既存的、但還沒釐清的部分，大眾電影是把你的感覺再更深挖掘、更強化。」他說，人去看電影的時候，最在乎的還是自己，都是在電影片段裡找尋自己、拼湊自我。

他甚至回想起過去觀影的經驗，他有次搭長途飛機，在機上的小螢幕看了《性福拉警報》，「拍電影的人常覺得看電影必需在一個大銀幕、黑黑的空間裡看，但我發現在機上看的小螢幕也很吸引我，讓我忘記兩小時飛行的疲備，這樣也很不錯。」

從小家裡開店賣皮箱，從十歲到三十歲，他每天空出來的時間都得顧店，玩樂的時間大多都被剝奪，只有空檔二小時吃飯，說長不長，說短不短，剛好夠看一場電影或MTV，他在書裡是這麼寫的：「我仍然迷戀著電影結束後，從黑暗走回到現實人生的那幾分鐘。在那幾分鐘裡，殘留在心中的音樂與顏色，足以克服人生的任何無意義……在望不到盡頭的無聊人生裡，我需要那兩個小時與兩個小時後的那幾分鐘。」不管是吃飯空檔，還是長途飛行，電影在此彰顯了它基本的功能之一：對抗無聊的逃逸空間。

而接近大眾，拍一部純然「逃逸」的作品，對侯季然是件需要學習的事，這部片他學習二件事，一件是搞笑，一件是「直接」。「『直接』和我受到的（美學）養成很不同，之前認為好的東西是不要淺不要白，你要有轉化，用一個特別的方式去講，什麼都沒明講，但看完的人都知道你要講什麼……」他這次在對白與情節上開始嘗試「直接」，不過，「我自覺都已經明白直接講到該講的點上了，但剪接時，所有人還是說看不懂，所以只好剪掉或再調整。」這麼努力接近大眾，若大眾不買單，賞你一巴掌，會覺得丟臉嗎？他答得肯定：「會。」

不過，你應該還是很樂意在統聯客運上播放《南方小羊牧場》提供所有塞車的乘客逃逸的空間吧？「電影還沒上檔當然要說希望他們進戲院看。」那如果觀眾跟你一樣又在戲院裡睡著了呢？「作為一個導演，我當然會很傷心。」頓了一下，他又說：「不過，我也許能以我睡過這麼多部電影的經驗，稍稍能理解一下觀眾的心情，往好的方面解釋。」

當電影是一個放鬆、逃逸的出口，不管是從電影裡拼湊自己還是只求一頓好眠，都是殊途同歸了，他說：「能在電影院睡覺是件幸福的事，才二百多元，你想想去賓館還得花多少錢？」

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．《太少的備忘錄》， 侯季然， 木馬文化，
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鏡頭之後：電影攝影的張力、敘事與創意

推軌鏡頭DOLLY SHOT

推軌是將攝影機放在裝有輪子的平台上，使攝影機能夠平順地移動，雖然和變焦拍攝有雷同之處，但兩者間有根本上的差異。變焦拍攝時攝影機的位置不變，只改變鏡頭焦距，所以觀眾會覺得是整個畫面在朝著自己前後移動。但推軌是實際上改變攝影機的位置，焦距維持不變，所以構圖的視角會不斷改變，觀眾彷彿跟著畫面前進或退後。推軌和其他移動攝影機的拍攝一樣，都能用於揭曉、隱藏劇情，或是評論某個動作或情境。最常使用的推軌攝影稱為「推鏡」（dolly in），當某個人有了重大發現或必須下重要決定時，把鏡頭漸漸推向演員的臉。以推軌鏡頭取代剪接（剪入更近的畫面），可以讓緊張、懸疑、戲劇性隨著真正的時間漸漸展開，而動態構圖也能在視覺上強調這一刻，讓這一刻從其他畫面中跳出來。

推軌以這種方式增添敘事脈絡，這是靜態畫面剪接做不到的。另一個常用手法叫做「拉鏡」（dolly out），此時攝影機會慢慢離開角色，通常用於不幸事件發生之後，取景越來越寬，讓角色在景框中越來越小，代表失去信心與權力，或越來越孤寂、絕望。由於推軌具有強烈的視覺效果與敘事功能，因此應小心斟酌，只在觀眾應該與劇中人一起體驗某個重要情境的情況下使用。

用推軌鏡頭傳達主角情緒

讓演員的臉離鏡頭越來越近，能夠強調演員正在發現或思考某件事。史蒂芬史匹柏《法櫃奇兵》的一幕推軌，印地安納瓊斯（哈理遜福特飾）無法拯救前女友瑪莉安（凱倫艾倫飾），且認為她已經死亡。這位機智男子經歷無數危險，卻在此刻猝不及防地面對他的冒險後果。推軌從中景漸漸拉近，先呈現肢體語言及環境，再拉到中特寫，讓觀眾看到他臉上的痛苦表情，提醒觀眾這一刻的戲劇性，也反映了劇情的推展因瑪莉安的驟逝而突然停了下來。


A.這一幕取景也很寬闊，因此能拍入背景的活動。當攝影機逐漸接近主體，取景範圍變窄，景深縮短，把演員從背景中隔離出來，使觀眾對他的悲痛感同身受。

B.雖然畫面中每個人多少都被漫射光照到，但主角身上的光源是傳統的三點式打光，將他從構圖中凸顯出來，讓觀眾注意到他。

C.從景框中央的人物中景開始推進，創造出靜態構圖，有效地傳遞主角當下的心情，他為愛人的死而悲慟，再也無法繼續調查。

D.攝影機一靠近主體，就必須漸漸把鏡頭拉高，讓新構圖有適當的頭部空間。這個直搖也帶來了一點仰角，不過此處的用法違反了慣例（仰角通常象徵力量與權威感，而非脆弱），是為了符合運鏡需要。

E.由於攝影機到主體的距離縮短，使得背景失焦，景框範圍也較狹窄，排除大部分的背景，展現主體。

F.當推軌不斷推近，框出主角的中特寫，在構圖上也必須做一些精心微調，才能讓面朝左側的人物有足夠的視線空間。

G.這一個瓶子躲在左側，但功能非常重大，因為能為畫面增加層次，創造空間深度的錯覺，否則構圖就只有兩層（前景與背景）。瓶子也暗示了畫外空間的存在，使景框變得開放。


琳恩雷姆賽的電影《捕鼠人》有一幕絕佳的推軌鏡頭，既揭露某一場景的重要性，也評論了這個事件。這部椎心童話的主角是12歲少年詹姆斯（威廉艾迪飾），背景為1970年代格拉斯哥的貧困地區。他偷偷從巴士溜出，來到田園詩般的鄉間。當詹姆士走近窗戶時，屋內的攝影機也慢慢推軌靠近窗戶，然後鏡頭跟著他跳出窗外走向麥田。這是電影中最美麗的超現實時刻之一，以推軌逐步展現田野的廣大無垠，讓觀眾從運鏡中體驗這一刻對詹姆士而言是多麼地魔幻與興奮。...more >>
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