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作者：吳念真、綠光劇團
出版社：圓神
出版日期：2011 / 10 / 31
 | 【 人間條件4：一樣的月光（附DVD） 】 博客來導讀 > 熱力持續十年的舞台劇 吳念真嘔心瀝血新作！
我以為在這流轉世間，不變的只有妳我的姊妹情，
但一路行來，失落繁多，到底是我改變了世界，
還是世界早已抹滅了我的面目……
一樣的月光，一樣的笑容，不一樣的，我．和．妳。
美女和美真，是同住一個屋簷下，卻貌合神離的姊妹。
美女是個性憨厚認分的姊姊，扛起父母的責任，盡心盡力的賺錢協助妹妹出國念書；而妹妹美真從小資質聰敏，留學歸國後在一家外商公司擔任主管，卻對生活充滿憤怒，滿嘴抱怨。美真對姊姊有著說不完的睥睨和批判。當姊姊的幸福既起，姊妹的關係急速彎曲變形，美真隱隱的嫉妒，以毀滅的姿態，將劇情推向高潮！
劇名來自於80年代吳念真作詞的國語經典歌曲〈一樣的月光〉。吳念真將台北人快速生活節奏下的冷漠、疏離與寂寞，透過一對姊妹的故事真實呈現。吳念真說：「我們常因知識的傲慢而不自知，知識是用來貢獻，還是掠奪？」姊妹的扭曲，如同〈一樣的月光〉歌詞：是我們改變了世界、還是世界改變了我和你？與系列作相比，雖劇情加入了殘酷的批判，但此劇人性面的犀利更吸引了洶湧人潮的觀眾到場觀賞，在沒有任何宣傳的情況之下，僅靠著觀眾們口耳相傳，首演的6000張票券在開賣當天便銷售一空，創下台灣舞台劇的奇蹟！
本書收錄了完整版的劇本、近百幅精美劇照、3小時演出DVD，讓你從頭到尾，滴水不露的典藏《人間條件4》！ more |
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| 編輯手札 》 |
| 每當我們有意地改變了世界時，就是在設計—《好設計不簡單》作者唐納．諾曼專訪
文/ 林泰瑋
 【編按】滑鼠上裝左右兩個按鍵，和滑鼠上裝一個按鍵、另一個裝在鍵盤上，哪一個設計比較簡單？一個只有幾個按鍵的電視遙控器，和一個具有一百個按鍵的遙控器，哪一個比較容易使用？上述兩個問題，你會怎麼回答？你是否直覺地認為，按鍵在同一邊的滑鼠，和按鍵少的遙控器，在設計上更為簡單，使用上也較易操作？我們往往將簡單外表與簡易性劃上等號，甚至覺得，越簡單的設計越好，但事實真是如此嗎？
從事電腦與人機界面設計工作多年的唐納．諾曼（Donald A. Norman），致力探究設計的本質，在《情感＠設計》一書中，針對使用者的心理層面，分析產品設計的面向，而其新作《好設計不簡單》，則要剖開設計的表層，從文化、科技、行銷和使用者心理等面向，釐清不同的產品其背後的設計目的與脈絡，提破除設計師與使用者對於「簡單」與「複雜」的認知迷思，提供我們更多關於設計的思索與啟發。
OKAPI X 唐納．諾曼
Q1. 這書中對「設計」的定義，當然並不是人們通常想到的產品設計、造形設計這般主要聯想到「美觀」、狹義的「設計」，若對於還未細想過生活裡處處是設計的一般讀者，您會怎麼簡明地給他們一個概念，怎麼說明何為「設計」？
每當我們有意地改變了世界，以便增進人類福祉時，這就是設計。專業設計師非常關切人的真正需求和能力，然後創造出物品或服務、商業機構或處理歷程，以友善的、容易理解的和愉悅的方式，來配合這些需求。
很多人以為設計是要把東西做得漂漂亮亮的。這是老式的看法，就是在當時，這也不是對的看法。設計應該是人類生活的根本。
Q2. 如書中所言，生活是複雜的。所有「科技」也必然複雜。但設計者必須馴服複雜，使用者也有處理剩下的複雜之道。這聽起來是個普遍性的原則，但在這普遍性的原則之下，回頭看19或20世紀至今，時代的變化對設計的挑戰，是否還是有些改變？
當今設計師所面臨的挑戰，是電腦和通訊器材大量擴張的結果。這些科技，隱藏於產品、汽車的基礎結構，甚至在離使用者很遠的地方──即所謂的雲端資訊的儲存和運作；在那裡，多面向的、散佈各處的系統，提供我們新聞、訊息、音樂和電影。我們如何使人們了解這樣複雜的東西？如何讓表面之下看不到的系統能受到控制？我們應該充分的使用回饋以及值得信賴、容易理解的資訊，但也不能有過度的回饋和資訊，反而會造成負擔。
這些是很獨特的問題，的確與十九世紀的機械時代的問題有很大差異。這些問題始於二十世紀，二十一世紀更加嚴重。
Q3. 你在書裡有提到，「DESIGN THINKING設計思考」，是設計師最先且有時是最困難的工作，意思是：先思考和決定真正的問題是什麼。去發覺根本原因，你對「發覺根本原因」有什麼訣竅或者方法可以分享嗎？
工程師和商業界人士，都相當具有解決問題的能力，可是他們如何確定什麼才是對的問題？
一般而言，那些可以明言的問題，僅是反應症狀，而不是描述真正的問題。設計師要嘗試發掘真正的問題。設計思考需要具備的能力是能往後退幾步，以便更清楚看出問題的全貌，看出人扮演的角色，決定真正的癥結在哪裡。然後把這些資料一起考慮，以人本、同理心的方法，解決根本的問題。這需要具備整體的、創造性的思考，從觀察人開始，深入了解問題的癥結，並願意更進一步的思考。
Q4. 書中包含台灣版序，幾次簡單提到東西方對設計的不同習慣，對於台灣或者東亞的「設計」，有什麼樣的印象？或者覺得較為有趣的特點嗎？
這問題太複雜。有類似之處，也有不同之處。文化上有很大差異，影響到人與人之間相處之道。如果設計的東西是要給個人使用，那這差異並不很重要。但當我們設計的東西越來越多是為了團體或是社交活動，或是輔助社群發展，那麼文化差異就會變得很重要。
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| 博客來選文 > 莫利柯奈：50年一瞬的魔幻時刻（精裝版）
第三章 巴哈的祕密
今天下午陽光燦爛，但是帶點慵懶。我之所以在羅馬，是因為原本單純的電影界聚會在強．路易吉．隆迪當上主席之後，就被搞成了貨真價實的電影節。
我是當初創辦這個活動（不管這個活動叫什麼）的元老之一，我跟馬利歐．塞斯提（Mario Sesti）一起負責美國的電影界大老。兩年前馬力克首度在羅馬電影節這個公開場合發言，我跟馬利歐直到今天都還不敢相信那是真的。今年我們邀請了梅莉．史翠普，在跟美國電影界各個重量級人物有過超過二十五次碰面後，我得在眾目睽睽之下，第一次跟那位我從未謀面的她對談。我說「那位」，說的其實是世上最偉大的女演員和讓人肅然起敬的巨星。我又累又緊張。從紐約出發的飛機延遲了一個小時才到羅馬，我匆匆盥洗，然後趕去見莫利柯奈。
我回羅馬時，通常都會住在母親家，在帕利歐里區，我是在那裡長大的，初戀是在那裡談的，也是在那裡嚐到了孤單滋味。我父親是在那個家過世的，許多年前的12月26日。雖然我已經搬到紐約十五年，卻覺得自己從未離開過那個家。
最大的改變是母親的身體。每隔兩、三個月來看她，無法視而不見的歲月痕跡讓我十分擔憂。她在兩天前開刀治療白內障，所以一隻眼罩著紗布，另一隻眼因為看到我而淚光閃爍。我太太賈桂琳跟我一起回來，我母親看到她，讚美她「氣色很好」。我跟母親說時間來不及了，但她已經擺好桌子，準備了好大一個水牛牛乳做的莫札雷拉乳酪，那是我最喜愛的人間美味之一。
出人意表的是，我居然準時來到莫利柯奈家赴約，是他太太瑪麗亞來開的門。不變的是客氣的問候，照舊詢問是否要咖啡，我則照舊謝絕。
我坐在客廳等，看到三本跟電影《風之門：情繫西西里島》有關的書。我們習慣坐的沙發前方茶几上有很多藝術方面的書，我照舊看向窗外，看到祖國戰士紀念碑完全被鷹架遮蔽。
這時候莫利柯奈現身，問我是否看了他建議我看的那本書。我才剛翻了幾頁，但我不想讓他失望。我說我開始看了，他跟我解釋他和作者之間發生了一些爭論。
我記得邱吉爾的教誨，要試著把危機化為轉機。
踏入電影配樂界
你不介意的話，我想從這裡開始。可以談一下這件事嗎？
「他對我在某些電影裡放入了前衛音樂的元素很不以為然。我認為這是讓廣大受眾接近當代音樂的一種方式，但密切利卻覺得這麼做是錯的。他舉了達利歐．亞金托的電影為例，說我這麼做會把那種音樂跟驚悚懸疑片畫上等號。我對這個說法無法認同，但我決定好好想想。數年後我告訴他，威爾第年輕的時候會用不和諧的和弦，特別是小調屬七和弦表現最悲傷的時刻。我的結論是：事情並不像他說的那麼負面。」
他盯著我看，彷彿對自己回覆那位樂評家的答案很滿意，其實他對密切利仍然十分敬重。
《風之門：情繫西西里島》的票房如何？
「很好，前三週累積了八百萬歐元的票房。」
看得出來他很為托納多雷高興，因為托納多雷不僅是他敬重的人，也是朋友。他說：
「托納多雷對我而言是家人，就跟以前的李昂尼一樣。我們常見面，或聊心事或閒聊，他母親如果人在羅馬的話，有時候也會一起來。」
我說要從上次訪問結束的地方繼續下去，我的第一個問題是對他有影響的樂團指揮有誰。
「我不知道怎樣算是真正的影響，不過的確有幾位指揮是我非常敬仰的。例如卡羅．薩維納，他不僅是優秀的指揮，也是傑出的作曲家。他讓我跟他共事，在我還是無名小卒的時候給我支持鼓勵。許多我負責編曲的歌後來都在電臺播送。
在從事電影配樂工作之前，我為電視臺、廣播電臺和小型歌舞劇作曲，特別是拉榭和莫度鈕的舞臺劇。結束舞臺劇《喜劇收場》之後，薩奇讓我加入他的電影《黨委書記》。之前他的另一部電影《春藥》也找過我，不過那部片的製片迪諾．德．勞倫提斯不同意，當年我默默無名，他想找一個比較穩當的人。」
後來你有跟德．勞倫提斯提過這件事嗎？
「沒有，雖然後來我遇過他很多次。我也不知道為什麼，完全沒想到。不過那段時間拒絕我的人不只有他。馬利歐．博納（Mario Bonnard）導演、亞伯特．索迪主演的電影《卡斯托內》（Gastone）也找過我，但我知道他們對我提出的構想存疑，後來負責配樂的是葛尼．柯拉美（Gorni Kramer）。
總而言之，薩奇終於在拍《黨委書記》時成功推薦了我。那部片的男主角是托尼亞茲，女演員是十分年輕的史蒂芬妮亞．桑德蕾莉（Stefania Sandrelli）。薩奇之前跟駝子劇團的瓦勒莉、卡皮歐利和波努奇共事過，他要求托尼亞茲換一種表演方式，但對觀眾而言太過陌生了。」
配樂部分，薩奇給了你什麼指示嗎？
「我不太記得了，應該有跟我解釋說主角有其可憫之處。他接受了我的提案，同時讓我思考這個跟游擊隊共處的黨委書記的故事。薩奇也很喜歡另一個角色，那個角色是以朱塞培．薩拉加為藍本塑造的，他是一個熱愛利歐帕迪的文人。他希望電影是滑稽又感人的，我試著用音樂烘托這樣的氛圍。」
當時，電影對你而言是什麼？
「我剛開始沒想過要當電影音樂人，但現在的我對我完成的作品充滿熱情和驕傲。不過當我在樂團裡吹小號幫電影配樂的時候，那的確是我渴望的工作。電影音樂圈內有很多人才，也有庸才，還有很多作品都不是自己寫的、完全無法勝任這份工作的人。這是我的深刻體認。那段時間我幫其他大師寫了很多作品，他們只負責簽名。我很煎熬，最痛苦的時候是其中一位大師以完全出自我手的配樂作品得到了電影銀緞帶獎。」
那位大師是誰？
「我不方便說名字。」
希望你不要介意我離題。你真的在彭特．柯沃的婚禮上幫他演奏小號？
「不完全是。他跟他太太在羅馬市政府公證結婚，他請我在他們步入廣場的時候吹結婚進行曲。我是為了他才答應的，我並不覺得在市政府廣場上吹小號是很值得興奮的一件事。」
你跟彭特．柯沃是好朋友？
「他是我最親近的朋友之一。是跟工作無關、歷久彌新的友情。他拍的電影作品也不多就是了……。」
哪幾位導演是你的朋友？
「遺憾的是，有些已經過世了，像彭特．柯沃、李昂尼、博隆尼尼。今天我認為很親近的好友有托納多雷、蒙塔多、內格林、雷亞利和其他幾人。」
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