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作者：王大衛
出版社：木馬文化
出版日期：2013 / 05 / 09
 | 【 醬油靈藥 】 博客來導讀 > 我想告訴每個朋友，
這是我看過最蠢、最白目、最好笑又最恐怖，
又寫得最不可思議得好的小說！
如果你嗜愛看B級／Cult電影，
無法抗拒黑色幽默或科幻、驚悚、推理與打怪——
這將是你這輩子讀過最懷疑腦袋是不是要壞掉的一本書。
等一下
．你不應該直接用手摸這本書。
．不，不要把書放下，已經來不及了。
．他們在看你了。
我叫王大衛，我最好的朋友叫約翰，這都是假名，你最好也考慮改名。
你可能不想知道這本書的內容，不想知道醬油、克洛克、入侵活動或未來。可是來不及了，你碰了這本書，你已經加入遊戲，那隻眼睛已經盯上你了。
你只能靠增加知識來防禦。你必須讀這本書，從頭讀到尾，德國香腸堡那段也要讀。為什麼？你只能相信我。
幾件重要的事：
．這種藥叫醬油，能替服用的人打開通往另一個世界的窗口。
．約翰和我從來沒有機會拒絕。
．你還有機會。...more |
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| 編輯手札 》 |
| 《恆溫行李》林達陽：透過寫作予人溫暖，給人快樂
 作者：王昀燕
在年輕世代的創作者當中，林達陽無疑是比較甜美的那種。他動用了最微觀的視角，把世界拆解成一層一層如薄翼般輕盈的餡料，復又小心翼翼填上回憶的養分，一切便重組了。
那已經是近乎兩年前的事了。林達陽自東華大學創作與英語文學研究所畢業後，服了役，而後首度以非學生的身分出國旅行，在那七天內，他與旅伴穿梭於日本箱根、靜岡，最終抵達東京。旅行途中，他隨手在本子上記下簡單的場景、句子、喻體和喻依，回國後再如手工藝般，經過漫長的織串，加工，終成旅行文集《恆溫行李》。
林達陽說，「一些比較細小的、幽微的、美好的、溫暖的，能夠帶給我正向回饋和好的聯想，能夠在裡面找到我要的角色，這樣特質的東西我就會比較關注。」問他會否覺得自身寫作的基調傾向於甜美，他當下回了聲「不會」，緊接著反問：「很甜美嗎？」原來，在他看來，反倒覺得是酸酸的、苦苦的、辣辣的，不過他也不諱言，「現在的確是有意識地想寫一些比較溫暖的東西，簡單講，就是幸福快樂的東西。這是有意識想做的，可是有沒有做到我也不知道。而且在這一次的寫作經驗裡面其實沒有實驗得很徹底，還是不時會陷入一些比較幽微的、哀傷的、自溺的情緒。」
有此意圖，無非是因為他過去不擅長。「反對一個東西的作為或方法是容易的，可是你要想一個方法出來是困難的。我要怎麼去定義什麼是好的生活呢？」
書裡最終章題為「夢的遊樂園」，那是專屬於迪士尼樂園的篇章。他說，他曾經非常為迪士尼著迷，這是他第三次造訪，在那裡，一幅幸福美好的圖景彷彿真能兌現。初抵迪士尼樂園時，他在前往「明日世界」的途中偶遇兩個小女孩，她倆穿著華美的禮服，蓬蓬的裙襬完美地散開，一人妝點成《美女與野獸》的貝拉，另一人則是《仙履奇緣》的灰姑娘。「那小女孩超可愛的！我很喜歡那兩個小朋友，他們完全相信自己就是公主的角色。」林達陽說起這段仍帶著原初的雀躍，彷彿那小小的灰姑娘就在不遠處，大方地笑著向他揮手，而他，瞬間變成了一隻總繞著善良主角打轉的小動物。 ...閱讀訪談全文 |
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．《誤點的紙飛機》， 林達陽， 逗點文創結社，
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| 博客來通告 > 本期連載：我的母親手記
編輯引言
好像每位作家或多或少、或早或晚，都要寫到自己的故鄉、父母。這是每個人都會有的記憶「子宮回溯」，在創作的探討上，有人更從中找尋作家的源頭活水。
北野武的《菊次郎與佐紀》，我們看到一位精明、強勢的母親，因此成就了一位長期為了與她抗爭，而絕對放浪不拘的類黑道導演；有人解讀日本文豪井上靖一輩子的文學成就，則起因於從小母愛缺席的「失落」。在井上靖自傳體隨筆《我的母親手記》中，我們看到一位人子試圖為失智母親編綴已經片片斷斷的記憶，似乎也是自己重拾對母親的記憶；不過，畢竟是文豪的視野，放眼的不會只是收拾一場倫理劇，更要我們隨著他冷靜、深沉的凝視記錄， 上到一處高度，俯瞰生命的真實。於是，你看到不僅僅井上母親，也可能是我們逐漸垂老的近親，甚至是未來的我們！這其實是生命的故事。
連載內文：花之下
母親住在我家的時候，一天中會出現在我書房幾次。當走廊傳來母親獨特的拖鞋聲，我立刻知道母親來了。她會很見外地說「不好意思，打攪一下喔」，然後走進我的書房。她雖然已經想好要對我說的話，但每次總是先從講過不知多少次的：故鄉那邊什麽人家的女兒要結婚了，不能不包個賀禮；誰誰誰說了什麽事，希望你也知道一下，等等話題開場。對我們來說都是些瑣細不要緊的事，但母親卻念念不忘一再提起，顯然對她來說非常重要。
等到出現書房次數一多，母親就會開始相信她本來就是爲了這些事情來找我的，但她的表情看得出有點心虛，語氣也有些躊躇：「是這樣啦……」這時我會搶先說出她想說的話，於是她就會現出「果然已經說過了」害羞如小女孩的表情。爲了掩飾難堪，她轉身離開房間前往走廊，然後好像突然想起什麽事情似的穿上木屐，走到庭院去。不久就會聽到她和別人聊天的爽朗笑聲從庭院傳來。但是再過一兩個小時，她又會爲了跟我說同樣的話而出現在我的書房。
母親不斷重複同樣的說話內容，想必特別在乎這件事，如果能夠消除使她放不下的根本原因，一定可以讓她不再繞著這個話題轉。我和其他家人都這麼認為，有一段時間也朝此方向努力。如果母親擔心的是送禮的問題，妻子美津 (Mitsu) 就會把禮物拿給母親看過，然後當著她的面包好，再拜託幫忙家事的太太拿去郵寄。可是這樣做並沒有讓母親放下掛心的事。美津包禮物的時候，她會在一旁緊盯不放，嘴巴唸著「誰知道這樣到底有沒有真的寄出去」之類讓人不舒服的話。這種時候的母親實在教人又愛又恨，卻可以從中看出她行為�面哪些是自然的，哪些又是刻意造作。她就像狠下了心似的把那件事拿出來說了又說，停也停不下來。看到這樣的情景，誰都會覺得她只是故意唱反調。儘管母親是在唱反調，卻沒有什麽惡意。過一兩個小時，她就會把美津當面包裝禮物，或是其他種種事情忘個一乾二淨。
不過在母親腦中，壞掉的唱片並不是一直跳針重複同樣的內容。一個佔據她腦中好一陣子讓她不斷提起的名字，會毫無預警地消失無蹤，被新的佔據者取代。對母親情況最為熟悉的妹妹桑子，對母親腦中那個人爲什麽會突然消失，好像也是毫無頭緒。母親到昨天為止一次次提到的事，突然今天起不再成為話題。話題一旦被她拋到腦後，即使我們試著提醒她，也是徒勞。母親就像變成另外一個人似的一無反應。新的佔據者爲什麽會進入她腦中也是個謎。母親不斷重複的內容範圍非常廣泛，有的是她希望我們替她做的事，有的只是單純報告她從別人那裡聽來的話，或者就是回憶遙遠的過去發生在自己身上的種種。至於什麽原因那些內容會像唱片跳針般頻繁刺激母親的意識，依然不明。
當我開始留意到母親口中不斷出現明治二十六、七年前後 以十七歲之齡早夭的親戚俊馬 (Shyuma) 的名字，是去年夏天的事。那天晚上，我在築地 (Tsukiji) 的料亭招待客人，回到家中已經過了十一點。當我在起居室的沙發上一坐，就聽到隔壁傳來間雜著孩子聲音的母親講話聲。我對妻子美津說：「好像是奶奶來啦？」我們家的人，包括我，還有我的弟弟妹妹，都稱呼母親為奶奶。「是啊，不知道是什麽風把她吹來的。」美津笑著說。傍晚時分桑子來電，說母親難得主動提起想來我們家。雖然知道她一如以往隔天早上一定說要回去，可是她話一說出口就沒得商量，所以就趕忙開車送她過來，換我們照顧她一下。
「我們當然知道奶奶非常喜歡俊馬先生，可老是俊馬先生長、俊馬先生短的說個不停，實在太丟人了。都已經八十歲的人啦。」
就讀高三的小兒子把「都已經八十歲的人啦」的「啦」說得特別用力。
「我有說喜歡嗎？」是母親的聲音。
「哎呀，奶奶耍賴！奶奶不是很喜歡俊馬爺爺嗎？咦，難道是討厭？老實說，一點都不討厭吧？」
「什麽俊馬爺爺，叫他爺爺聽起來好怪；他不過像你這樣。」
「如果還活著，大概快九十了吧？」
「是嗎，應該還不到吧。」
「不是說和奶奶差七、八歲的嗎？」
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