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作者：柯慈,保羅．奧斯特
出版社：寶瓶文化
出版日期：2013 / 12 / 25
 | 【 此刻：柯慈與保羅．奧斯特書信集（2008-2011） 】 一場長達三年、史無前例的交鋒！
三年書信，他們到底在談些什麼？
一個是狂熱激情的小說家，電影導演，沉迷於生命中的重複與巧合；一個是諾貝爾文學獎得主，冷靜挑剔的思想家，不妥協的道德主義者 一個狂熱激情的創作者VS.一個冷靜挑剔的思想家
☆為何友誼比熱戀持續得久？
☆收到讀者寫信來罵人，怎麼辦？
☆男女從情人變朋友，是昇華還是墮落？
☆亂倫的吸引力何在？
☆球賽就像類型小說，結局千篇一律，卻讓人趨之若鶩？
☆沉迷於運動比賽就像「犯罪」：明知不對，但卻因肉體軟弱而不能自拔？
☆二○○八金融風暴之後，人們是真的變窮了？
☆小說家不接受訪談，因為那是一種「不是交談的交談」？
☆保羅．奧斯特對法蘭岑的小說觀有何意見？
☆小說家的苦惱：要虛構一個角色？或是有個參照的對象？
☆為什麼人類寧可生活在自己所創造出來的悲慘現實？
保羅．奧斯特和柯慈於二○○八年二月第一次碰面，不久，柯慈便寫信給奧斯特，建議互相通信，以「激發彼此的火花」，《此刻》即為他們三年來的書信集結。信中話題廣泛、無所不包，大至世界經濟、人類處境，與小說家的語言策略；小至個人的旅遊見解、對情愛的詮釋，以及讀者來信所造成的困擾……文學家心底的千愁萬緒，在其中表露無遺，句句直接、坦誠，暢所欲言，在作家的自我觀照與來回思辨之間，思想的靈光，俯拾即是。more |
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| 編輯手札 》 |
| 《棄子圍城》羅毓嘉：我願意為了我所想要的世界多做一點什麼？
 作者：李屏瑤 / 2013-12-26 羅毓嘉笑起來很萌，得用眼鏡遮住。
穿著條紋襯衫，他剛加完班，帶點疲憊的怒意。已經超過晚餐時間兩小時，他看看菜單，點了一份三明治。財經媒體記者是他的第一份工作，已經做了快三年半。忙起來可能一天要跑五個會，在計程車上瘋狂寫稿，或是在現場發稿還得用耳機聽另一場法說會。也曾考慮過文學編輯或是傳統文化圈子，但在金融業工作的男友建議他，應該反其道而行，「他告訴我，要去找一個你很討厭的工作，但是可以賺很多錢，準時上下班。就用那些錢去養那個你完全沒有辦法賺錢的興趣。」
羅毓嘉說，「為什麼我要上班這麼累？因為我要繼續寫作。」
以詩人成名，出版過《偽博物誌》《嬰兒宇宙》《青春期》，新書《棄子圍城》是他繼《樂園輿圖》後的第二本散文集。全書分為「棄子」、「十夜」、「圍城」三輯，回溯過往戀情，翻閱昨日的日記，並反映他的社會觀察。他特別為這本書取了英文書名《Siege of Abandoned Child》，他解釋，「這些一度被社會視為孽子、棄子的人，你還是可以透過某種集結與召喚，把這個城市圍起來，改造成理想的狀態。」
提及感情裡的湮滅與錯誤，羅毓嘉以書寫抵禦傷痛。因為悲慘的考驗太多了，他視之為上天的試煉，太過荒謬，反而笑著去接受。羅毓嘉形容，「我所經歷過的這一切，其實是為了跟現在的人相遇所做的所有準備。我現在進入穩定關係，這不是突然發生的，是因為這些歷史，才知道應該把握這個人。知道如何跟一個人好好相處，他明白你的缺點，你也知道他的缺點，但為了更偉大的東西，路面上微小的顛簸就成為過程。」像是倒帶，像是拆解，他將感情的試煉回歸到基本值，在那裡，你將被除去所有武裝，你將回到青春正盛正脆弱，你將以年輕的你之軀殼，重述這一切。
「書寫要留下的不就是那些，你平常在吃飯不會拿出來講的東西，不會在眾人的聚會提起。寫出來是對我的個人史負責，快樂的事情就留在當下，沉澱的、反思的就留給書寫。」輯二的文章多來自日記，情感濃烈卻過於自我，他試圖在重寫的過程中建造橋梁，橋樑是戀情發生的當下正在發生的事件，可能是風聲鶴唳的SARS，可能是一整片山的流蘇雪，他在重寫的過程中建立場景，成為戀情的舞台。
他回想，「在寫某幾篇的時候，嘗試回到那些傷痛慾絕的瞬間，但其實沒有必要重現。寫下來就已經過了，看到的就是疤痕，疤痕就可以想象或是猜測，是一場車禍，或是一場幾乎要奪去人性命的手術。看到遺跡，可以想像當時的繁華。不需要重現手術現場、重現車禍現場，不需要血淋淋、不需要那個爆裂。如果這個感受可以傳達給讀者，讀者就能感受那場內在的核爆了。」 ...繼續閱讀全文 |
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