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作者：光乍現工作室 IDEAfried Studio
出版社：光乍現工作室IDEAfried Studio
出版日期：2011 / 03 / 16
 | 【 imager 近未來影像情報誌（2011 issue 1）：Frontal Observer to the Image World 影像世界的前端觀察者 】 博客來導讀 > ．獨家專訪瑪格蘭攝影大師Martin Parr，如何策劃Brighton攝影雙年展，邀請三位國際知名攝影師 川內倫子、Alec Soth、Stephen Gill 拍攝新作
．蜷川實花於美國出版的十年攝影大作《MIKA NINAGAWA》
．搞笑舞蹈天團OK GO兩支鉅作MV直擊介紹
．MTV動畫《監獄兔》第四季新登場！
．iPhone上太空的冒險故事
imager 是觀察者（Observer），他偏愛與攝影 / 影像相關的所有事物；持續且規律地收集來自世界各地的新鮮有趣情報，他不主觀評判所見所聞，只是樂於將這些好玩的事物分享給對攝影 / 影像也有相同愛好的朋友。
《imager》創刊號涵蓋了全世界與影像相關精采有趣的人與事，像是著名的日本女攝影師蜷川□花首次在國外出版的攝影集、英國影像團體Tomato為電音天團UNDERWORLD拍攝的最新MV，以及發生在倫敦近郊Brighton，一個由Martin Parr策展的影像盛事Brighton Photo Biennial，他除了規劃了精采的攝影展外，還召集了Alec Soth、Stephen Gill和川內倫子三位著名的攝影師，以同一主題創作了最新作品。
而在近未來的趨勢中，則介紹現在幾乎人手一台的 iPhone的另類玩法，看是把它丟上太空，或是拿來捕捉真實空間中的虛擬蝴蝶，另外再加上iPad裸視看3D的新發明，以及如何在線上遊戲中創作藝術攝影。一個個超出人類現有經驗的發明，展現了未來新媒體迅速而強大的能耐。
不過新媒體雖然強勢，影像本體與人心互動的關係卻不會因而改變，無論攝影師以照片作為工具或武器，呈現極度的美感或對抗體制，或是拍攝電影、MV、製作動畫的影像工作者，用影片撫慰人心或是嘲諷時事，新媒體的到來，反而增添了更多傳遞想法的管道。 more |
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| 活動現場 》 |
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| 博客來通告 > 攝影師之心：數位攝影的意圖、風格和過程
主體的層次
 用相機拍照是如此實際、直接，以至於「主體是什麼」這問題乍看之下似乎有點多餘。相機若對著一匹馬，主體就是馬，對著一棟建築、一個人、一輛車，這些東西就是主體。沒錯，某種程度上是這樣，但主體不一定就是它表面上的樣子。或者應該這麼說，最明顯直接的主體很可能屬於另一個更大的東西，或是某個概念的一部分。這點相當重要，因為對所有人而言，選擇拍攝目標是第一步──拍攝意圖就從這個地方開始發展。
物體是主體，只是不同的攝影者會以不同方式來表現？這麼淺顯的事有必要想得這麼複雜嗎？答案就在意圖，也就是你想從什麼地方出發。如果整件事只是你看見某個場景或物體，然後以自己的方式去回應，那麼這是風格問題。但如果你選擇的主體隸屬於其他事物，例如一項計畫，或想表現更大的意旨，那就屬於意圖。你的處理方式端賴你打算表現的東西而定。
 單單只討論「主體」，很容易給人錯誤印象，以為主體只是明確、單一、獨立的物體，就像前面提到的馬、人、建築或汽車。但其實許多主體都不是那麼明顯且明確。相機前方那個擁有實際形體的東西，往往隸屬於更大的主體，僅僅代表攝影者試圖補捉的某一面向。的確，在許多影像中，主體擁有好幾個層次。第一層可能是構圖中最顯眼的單一物體，但如果再深入一層，這個物體往往附屬於另一個更大更廣的東西。
舉例來說，這張照片的主體是什麼？最明顯的答案當然是兩個小孩在翠綠山坡上牽著山羊向上走。他們是西藏游牧民族康巴族小孩，在四川西部負責看管犛牛、馬和羊。但我之所以停下車來拍攝，最初的想法是想找出可以表現「高山草原游牧生活」的東西。當時我在中國西南部通往西藏的茶馬古道上為一本書拍攝，而游牧生活是拍攝計畫中深具特色的部分，本身就是一個獨立主體，會收入書中成為一篇攝影散文，因此對我而言，最重要的主體，是能夠撐起這篇攝影散文的題材。這多少可以解釋這張照片的構圖和鏡頭選擇：小男孩即將走出視框，可以讓觀看者至少將一部份注意力放在周遭環境上。我本來可以用較長的焦距縮小構圖範圍，讓讀者更留意小男孩和他們的動作，但我真正要表現的是他們所處的地點，以及背後與周圍的景物。
另外還有一個例子，義大利報導攝影家卡諾尼（Romano Cagnoni）大半生都住在戰場，也拍攝戰場，包括西非比夫拉、越南、巴爾幹半島和車臣等等。但比起眼前的衝突，他關切的是更深的東西。對他而言，最具有價值的，是具備普世意義的影像，而不只是報導特定情況。這種想法也可說是在尋求更宏大的主體。卡諾尼說道：「阿塔爾（注：Abbas Attar, 1944-，伊朗戰地攝影師，目前為馬格蘭圖片社成員）曾說：『攝影記者不是用眼睛看，而是用心看，因此不會受現實所限，而能超越現實。』」
影像的主旨可以擁有兩個以上，哪個主體較大，往往取決於選擇者以及選擇的理由。在兩個東南亞少數民族女孩那張照片中，同時存在著兩件事。其一是這個民族（阿卡族）的生活和服飾，其二是其中一個女孩拿葫蘆從竹水管取水的給水系統。照片中有兩個主體在爭取我們的注意，分別是戴著頭巾的女孩，以及流洩而下的水。實際主體並不明確，而是取決於展示這張照片的背景。同一場景若拍特寫鏡頭，即拍攝剖開的竹水管上有一片精心放置的落葉將水引出，那就比較單純了。同時出現兩個主體，其實代表我們將水視為主體。事實上，促使攝影者拿起相機的，可能是完全無形而瀰漫在整個場景中的事物。...more >>
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