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日期：
2011 / 06 / 13
第114期

本報訂閱份數
140055
總訂閱份數
1871432

編輯 / 奧提森
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[ 看23分類新書 ]
　　本週選書 》

《我的不完美》

作者：劉若英
出版社：大田

 推薦理由：
睽違五年，書寫的劉若英回來了。她用14篇散文、3篇小說，談著各種「愛」。用52則詩作，抒發她日常行止間的種種感懷。劉若英說：寫作是誠實的面對自己。透過她的創作，你能穿透銀幕，從文字與攝影作品中，窺見五年來她...
《最仁慈的愛》

作者：凱絲．史丹克里夫
出版社：商周出版

 推薦理由：
有個問題在我腦海來回擺盪，如鐘擺般：拒絕丈夫絕望求死的懇求，是因為我愛他，還是因為，我不夠愛他？在他人眼裡，她是真情流露的悲傷妻子，還是致丈夫於死的殺人犯？最撕裂的決定，最痛心的溫柔，最龐大的代價。

《馬克斯之山》

作者：高村薰
出版社：獨步文化

 推薦理由：
1976年的南阿爾卑斯的風雪中，發現了一具登山者的屍體。那具屍體讓一顆罪惡的種子落了地，16年後在東京綻放出了腥紅的犯罪之花……日本暢銷百萬冊，永遠的警察小說最高峰！高村薰生涯代表系列第一作！榮獲1993年第10...
《小城市》

作者：葉覆鹿
出版社：九歌

 推薦理由：
小說家杜若也冒名頂替寫起七年級懷舊專欄，卻發現，七年級生也許並不存在。參加過最後一屆大學聯考的考生們都消失了。證據被消除。而綁架所有七年級生只是一樁更大陰謀的前奏，你怎麼能確定，其他年級生是存在的呢?你...
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08.菊領風騷 6 與妖孽和強攻周旋的日子
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[ 小說類暢銷書 ]

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04.剛剛好：張曼娟散文精選
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作者：瑪蕾葛．克魯格
出版社：聯合文學
出版日期：2011 / 06 / 15

【 塔羅牌送行者 】

博客來導讀 >

被老爸要求繼承葬儀社已經夠慘了，千辛萬苦用塔羅牌算來的情人居然不是白馬王子……

天啊！還有比這個更讓漂亮女生想逃跑的小說嗎？

一小塊樸素的招牌掛在窗戶上，招牌上寫著「費（F.）．勞瑞辰葬儀社」。費利克斯，真正的名字其實是費莉琪雅，她是葬儀社老闆的女兒，打從襁褓中，她就被灌輸：將來要繼承這間位於克萊烏斯比的葬儀社。童年的她恪守父母對她的教誨，父親常叮囑她：言行要謹慎低調、有禮貌、不惹人注意。唯有跟她那個不愛說話的死黨貢納爾一起爬牆、爬樹、爬房子時，她才能夠暫時忘掉那些加諸於她的期待與要求。

作者巧妙的讓劇情穿梭在兩個不同的層次間，一下子是兒時的費利克斯，一下子是長大後遠離克萊烏斯比、以塔羅占卜維生的費莉琪雅；作者刻意對照這兩個世界，讓它們形成對比。費莉琪雅漠視自己每天在塔羅牌中讀到的強烈情感，執意寄情於並不真實存在的老牌巨星卡萊．葛倫，並誤以為只有卡萊．葛倫能將她從這種日復一日的麻木不仁中拯救出去。有一天卡萊．葛倫真的出現了，但現實生活中的他名叫史密特，而且根本不是她夢想中的白馬王子。

瑪蕾葛．克魯格的《塔羅牌送行者》是本不平凡的成長小說，也是本感人肺俯且風趣幽默的家庭小說。她那冷笑話般的戲謔文風，成功的在黑色幽默和真摯感人間營造出一種高明的拉鋸。more
文學小說推薦書｜分類推薦書單
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　　編輯手札 》

紀大偉：我只想以側面示人

文╱陳琡分
「我不想讓別人看到自己的正面，我喜歡給別人看側面。」那天坐定不多久，與紀大偉聊起重新集結出版的《膜》，他這麼說。

「我自己其實沒有想過要再出這本書，我也很好奇出版社為什麼想重出。但我想，最近很多九○年代的經典一一重新上市，像《荒人手記》、《迷路的詩》等等，應該是編輯人希望與現在的年輕讀者一起回顧那個時代，畢竟那是一個世代共同的文學記憶。」

身為酷兒文學╱同志文學開疆拓土的先驅之一，相隔十餘年再度現世的《膜》，螢亮的書腰上大剌剌地宣示著「老字號酷兒小說家」。紀大偉坦承，現在的文學寫作，從題材到環境，從讀者到作者，都已經有了很大的不同。「過去的讀者，不論是同志或非同志，他們會將很多情感寄託在文學上，但現在不見得了。」而他自己，在旅美居住的十年來，除了偶見於報章媒體的書評導讀之外，近乎再無其他新作問世。「你問我為什麼沒有再寫新的作品，其中一個原因是我不想出自己的書。」紀大偉表示，文學創作的傳統，小說容易讓人對號入座，散文則需要直接面對讀者，兩者都不是他想要的。「當然你也可以瞎掰，或是戴個假面具。可是我甚至連面具都不想戴。」他說，這是個性使然。

一九九九年，紀大偉在取得台大外文所碩士後，決定赴美攻讀比較文學博士。彼時他所出版的作品，不論是當年的《膜》，抑或是《感官世界》、《戀物癖》等，紀大偉選擇用更冷眼、更抽離的態度，描述著那些當年近乎禁忌隱晦的情節，有別於其他創作者自我耽溺的呢喃，樹起了一股與眾不同的迷人氣息，於文學界激起了一波波的漣漪。而他卻毅然決然地捨下才剛起步的作家生涯，飛向自己另一個階段的人生。

「我從小到大最期待的事情就是開學或轉學，那代表一個全然的新開始。假如那時候留在台灣，會讓我坐立不安。」對紀大偉來說，他要的不只是不斷地求新求變，更是要徹底地與過去切割。「所以我並沒有特別看待自己以前的作品，因為我一直想做新的東西與新的題目。而且我覺得自己那時能做的、想做的，好像已經差不多了，就算再寫也只是延續，我比較希望能改做別的事情。」

於是他擱下成形中的文學現場，轉而投身進入他的研究生涯，一去就是十年。這十年當中，紀大偉並非全然不牽掛那開始吐出芽苗的種子，只是換了一種更寬廣的耕耘方式。回到國內，在研究所執起教鞭，他褪下了作家的外衣，披上了學者的袍子。「很多人提醒我說，應該要好好經營自己有的東西，而不是好像犁了幾畝田之後就跑走，也不管它上頭長了什麼東西。」但他清楚自己開耕了一畝什麼樣的田，也知曉自己相較於其他人更熟悉其中的梗概，這使得他在同志議題的領域上，選擇由創作轉向學術，路程可能更艱辛，但成果與影響卻能夠更加豐碩。

「我覺得人應該要在適當的時間、適當的位置上，做適當的事情。對我來說，研究與創作都在我大腦的同一區，只是表面不一樣、見諸的材質不一樣，但地基是一樣的。」紀大偉認為，學術研究與個人創作當然有並重的可能，但是這兩種同樣耗神的全職工作，不論何者，每個人每天能生產的可用量終究相當有限，在認清這個現實限制之後，他反而更篤定了自己的位置。

「寫小說與做論文，對我都是同等焦慮、掏心挖肺且耗費體力的事。」紀大偉知道，個人創作不論再怎麼閃避，永遠都有投射與指稱的危險，這終究違背了他渴望背轉過身的初衷。「但一般讀者不會在學術專書裡看到『我』，所以我可以保持神祕感。」

與其說現在的紀大偉不再往作家之路上推進，倒不如說他以此基礎，來拓寬自己的界限。「我覺得我目前不是處在一個很大的高度上，將來如果還要寫小說，勢必要超越現在的高度。但我更希望未來自己寫的學術專書，不論是同志文學史或是身體研究的論述，都可以讓眾多研究者認為那是值得一讀再讀的。」紀大偉期許自己要在五年內寫出這樣的作品。「這會花上很大的精神，就像經營長篇小說一樣。」

紀大偉想了想，笑著問這樣講是不是很遜？他反覆地叨念著，總覺得好像該回答，我要投身寫小說，這樣才對。

「我會不會變成是所有受訪者裡，對自己的創作最疏離的人？」紀大偉這麼問。...more

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．《膜【限量親筆簽名版】》， 紀大偉， 聯經出版公司，
．《膜》， 紀大偉/著， 聯經出版公司，
．《文學板塊運動 2》， 紀大偉等/著，曾志成/編選， 新雨，
．《世界華文成長小說徵文得獎作品集》， 黃錦樹、紀大偉等， 幼獅文化，
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