| 冬陽（以下簡稱冬）：首先謝謝兩位，尤其冷言還從高雄上來台北一趟，參與這次的訪談。先請問兩位，從閱讀到書寫推理小說，至今已有多久了？
凌徹（以下簡稱凌）：閱讀……從國小開始吧，讀福爾摩斯跟亞森羅蘋，寫作則是從當兵的時候開始。
冷言（以下簡稱冷）：也是從小學讀福爾摩斯算起，可是比較有系統地閱讀應該是高中開始，寫作也差不多同時間。
冬：請問兩位的寫作契機──如何從閱讀轉移到書寫這一端？
凌：新兵訓練時整天出操，沒辦法做其他事，只能胡思亂想些有的沒的。那時給自己出了一道題目：「一個女性消失在車廂內，那會藏在什麼地方？」後來想出了一個解法，也就寫了下來，這就是我的第一篇小說。
冷：一開始的寫作動機……覺得自己可以寫贏這些人。我國中時期讀漫畫《金田一少年事件簿》，之後開始找類似的小說，不過以暴風雨山莊為題材的本格推理不多，找不到就自己寫。
冬：兩位的第一篇作品都是發表在《推理》雜誌上嗎？
冷：我發表在高中校刊上，篇名是〈不完全犯罪〉。後來才在《推理》雜誌發表〈偷臉〉。
冬：第一篇作品發表至今已相隔十多年，怎麼看待當年的寫作？
冷：還好當年念的是成功高中，壓力沒那麼大，讓我有時間讀有時間寫推理小說（笑）。回頭看當年，現在反而很想重寫那個時候想到的點子，比較特別，如今懂得越多卻也限制越多，自己比較滿意的詭計多半是高中時期想出來的。想將過去的點子，用現在的經驗、能力，比較成熟的寫作技巧，來重新完成，看能完成到什麼程度。
凌：我的作品是一步一步演變到現在這個樣子，不管在構思或布局上，都有不小的轉變。我跟冷言不一樣，不會想回頭去寫以前的東西，是因為當年的點子不見得有多好，回頭去看以前的東西會覺得不好意思拿出來發表，即使用現在的寫作技巧去補足、重寫也不見得好看。我比較重視怎麼去寫以後的小說。冷言想用現在的技巧去寫以前的好點子，就像島田莊司重出《占星術殺人事件》（按：即皇冠出版《占星術殺人魔法》）改訂完全版，我覺得也很好。
冬：寫作時會怎樣決定故事取材？會特別著重在台灣的時空背景上嗎？
冷：關於故事取材，因為我早期寫作時會先想詭計再想故事，而詭計主要來自金田一漫畫。閱讀某一篇故事時，會去想詭計該怎樣解開，最後發現作者不是這樣解的，但我就用自己的方法（解法）寫一篇。因此，我的作品謎團可能跟某個故事類似，但是我會用不同的方法解釋。例如〈零下十七度C〉就是這樣來的，《上帝禁區》也是受了島田莊司《占星術殺人事件》影響──我覺得這個謎團很好，但我有其他方法可以解開，來挑戰這樣的寫法。
我個人對台灣的觀察並沒有那麼的深入，雖然我本身就在這片土地上生活。台灣以前是農業社會，所以我在《上帝禁區》寫農村，寫像水牛這類農村意象，可是其他地方也有農業社會，譬如日本、中國。我不認為以「什麼什麼」來標榜台灣具有特別的意義，重點在於寫出個人特色。你是台灣人，很自然地大家就會知道這是台灣的小說。
我現在的想法是這樣──以後會不會改變還不曉得──對我來講，不會特別去表現作品來自台灣，因為推理小說是大眾娛樂小說，作者應該很實際地拿到稿費，然後繼續往下寫，維持自己的生活。如果強調以台灣為背景，寫了賣不出去，沒辦法以此維生，沒有人看得到，那跟沒寫一樣。
凌：我也不會刻意去把台灣的東西放進來。我的小說背景大部分在台北市，人物在台北市活動，當讀者看到平常走過的那些路，或談論的事，例如講到倪匡，對這個國家的人，或對華人，就會覺得熟悉，自然產生情境，不需要特別去拉什麼東西進來。
關於故事，我一開始也是以詭計出發，所以人物角色會變得像人偶一樣，人物出現只是為了詭計而存在。現在，我覺得自己的寫作特色並不在於創造前所未有的詭計，而是認為「意外性」比較重要。
冬：談到人物角色塑造，凌徹筆下的系列偵探方揚，以及冷言的「系列偵探團」，又是如何構想、創造的？
凌：系列偵探會在很多個故事一直出現，所以必須要有自己的特色，我其實還在思考如何給他（方揚）一個不一樣的特色。因為一開始的創作是以詭計為主，所以偵探是一個聰明的、能夠出來解開這個事件的角色，然而系列角色得和其他人區分出來，讀者也才會繼續讀下去，所以我會去設定他的背景，有比較多的描寫。
我會給予故事中的角色一個範本，例如是某個明星、演員、動漫人物等，一個明顯的形象，我才能讓他在故事中具體演出。偵探角色會更詳細，例如設定出生年月日、就讀學校等。前輩葉桑曾跟我說過，方揚有些「虛無」，主要是因為他在短篇故事中只是個出來解謎的人，到了長篇故事才較詳細介紹背景（按：長篇作品尚未發表）。
冷：啟發我創造一個「系列偵探團」（按：冷言的推理小說中，固定登場的幾位角色有時是某部作品的主角，有時擔任陪襯綠葉，輪番交替，成為特別的人物關係，故稱為「系列偵探團」）的作品，就是《航海王》（笑）。這是真的（正色強調）。
長篇作品是裡面特定一個角色的故事，這就是我從《航海王》得到的啟發。在《航海王》中，會有一段一段、每個角色的故事，這個角色可能會先出現，之後再回過頭講他的故事。這樣的做法，使我的作品不會只是一部部獨立的長篇，整個系列完成後就是一個很龐大的故事，如此一來，讀者可以在偵探以外的角色上投注更多的感情。我希望我所有的作品能構成一個「虛構的世界」，創造出這個世界是我很大的樂趣。
冬：寫作時曾面臨怎樣的困難？如何解決、突破？
冷：我在角色發展上比較少遇到困難，問題多出在故事進行到缺乏切入點，或者沒有好的表現方式，卡住了。這時候就去旅行，去玩，暫時不要去看其他推理小說，看一些很輕鬆、很快就能讀完的漫畫或電視影集，轉變心情，並從中找到跟自己接下來要寫的故事很類似的東西，像出現了一個線頭，接著就可以很快把整條線拉出來。
凌：我覺得我遇到最大的困難是，怎麼樣架構出一個完整的故事。特別是長篇。我很難在還沒動筆之前就把整個故事的架構都想好。
冬：最後想問問兩位，兩位都不是職業作家，相對缺乏專職寫作者得面對的時間壓力，這在目前的寫作上會帶來怎樣的想法及作為？
冷：先不管生活會不會遭遇到困難，如果今天我把工作辭掉，專心去寫作，我覺得我的產量並不會比現在來得好。當有工作時，寫作變成是一種興趣，會想辦法擠出時間來去完成自己的興趣，這可能是我寫作的動力。除非要參加徵文獎，否則我很少設定作品完成的時間，而會一直在腦海中思考點子，想著要寫怎樣的故事。我覺得如果寫作是一種興趣時才會持續下去，如果是工作，那就很難維持了。對我而言是這樣子的。
凌：我其實也不會給我自己設定什麼時間，所以產量一直都還滿少的。畢竟寫作不是正職，也就表示有正職的工作要忙。我覺得我們面臨到的一個問題是，沒有地方可以發表，就算寫出來也不知道要投去哪邊，不像以前有《推理》雜誌之類，相對的也就沒有（書寫的）急迫性了，寫完之後也只能這個樣子……這是會互相影響的。
受訪作家──
 凌徹 1973年生，推理小說家、評論者，1996年於推理雜誌發表〈列車密室消失事件〉出道。作品散見推理雜誌、野葡萄文學誌、挑戰者月刊及Mystery臉譜推理季刊，其中〈幽靈交叉點〉曾日譯刊載於東京創元社出版的《ミステリーズ！》推理雜誌。
 冷言 1979年生，推理小說家，2000年於推理雜誌發表〈偷臉〉出道。著有長篇小說《上帝禁區》（白象）、《鎧甲館事件》（馥林），短篇小說集《請勿挖掘》、《風吹來的屍體》（以上明日工作室）等。 | 
