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作者：DingDong (李建廷)
出版社：大藝出版
出版日期：2011 / 07 / 14
 | 【 十年 A DECADE ：DingDong底片攝影集 】 博客來導讀 > 手指壓下的瞬間，各種況味彷彿就在眼前，迴旋、開展…
那種溫度與質地的美好，是數位永遠無法取代的…
用最簡單的底片相機，去拍攝出最動人的照片，我稱這樣的攝影方式是「傻瓜攝影術」。所謂的傻瓜，不是真的傻，而是一種對「現況」的對照。當所有的攝影雜誌都在研究某張作品的光圈快門，而我連光圈快門都不是很懂，你說傻不傻？在滿街數位單眼的時代，而我常用的相機是使用底片的，拍照沒辦法預覽，拍完還要去沖洗，你說傻不傻？
攝影的本質就是記錄自己熱愛的人事物，而器材永遠是最後的考量，我相信你不需要精美的器材，只有用你手邊僅有的相機，並用你的方式去記錄，這就是在實踐傻瓜攝影術的最佳方式！
底片攝影師DingDong十年作品選輯
別想太多，拍就對了！
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| 博客來連載> 用零用錢，收藏當代藝術：從0開始，上班族的藝術收藏之道與之夢
「收藏」二字，讓你聯想到什麼？有些人可能想到郵票、錢幣、書籍，有的人想到的或許是古董、藝術品，總之是因人而異。不過我想，有一點是共通的，那就是大家都會認為，數量必須達到某個程度，甚至十分龐大。
英國倫敦大英博物館收藏了來自世界各地的珍貴文物，總計大約七百萬件，大至考古學的遺物，小到一般書籍和各類標本。這座博物館的收藏品緣起於一位醫生，漢斯•斯隆(Hans Sloane)爵士的個人收藏。我不知道斯隆爵士的第一件收藏品是什麼，但是我很肯定，大英博物館的收藏同樣是從第一件開始，積少成多，才有如今七百萬件的龐大數量。
目前我個人擁有的收藏品大約三百件，和大英博物館一樣，當初我壓根沒想過會收藏這麼多當代藝術品。誠實說，當年我只知道：凡是我所欣賞的藝術作品，只要願意用點心思，就一定有辦法將它弄到手。於是乎，我從一九九四年買進第一件藝術品後，就被藝術收藏的魅力深深吸引，不知不覺，手邊的收藏已經「數以百計」。
目前我們能看到的珍貴藝術品，若不是博物館或美術館的收藏，就是神社、寺廟和教堂的寶物。這些藝術品，原先都是過去在政治、經濟或宗教方面握有大權的個人或團體所擁有。
然而，時代變遷至今，即便像我這樣的市井小民，單憑辛苦儲蓄而來的微薄零用錢和公司獎金，也照樣買得起備具內涵的當代藝術品。這是生在自由、和平的時代，生在自由、和平的國家的公民，所共同擁有的「享有幸福」的特權，就歷史而言，我們正處在一個極具意義的關鍵時期。
因此，倘若讀者對於藝術也小有興趣，何不也來盡情享受這個幸福的環境，享受收藏當代藝術品的樂趣，進而透過這些作品，用不同的角度，重新審視我們所處的社會、國家與環境。
接著，我就從大家最是難以理解的部分開始寫起：為何一個平平凡凡的上班族，會如此鍾情於當代藝術，甚至變成一名收藏家。
1邂逅當代藝術
邂逅安迪•沃荷
我自幼受到祖母影響，經常接觸以日本為主的亞洲古玩與近代日本畫作，啟蒙了我對藝術欣賞的眼界。長大以後，我最早接觸到的當代藝術是：安迪•沃荷(Andy Warhol)。
對一個頻繁出入東京神保町岩波書店大廈與千石三百人劇場，稍嫌早熟的高中生而言，儘管我早已知道安迪•沃荷的存在，卻因為感覺這號人物疑似專為名流畫肖像的御用藝術家，而刻意迴避，敬而遠之。
可是一旦實際接觸到他的作品，我才驚覺其中的深意。當時我說不上理由，只是覺得此人真是不可小覷。那種驚訝之感，就好比渾身上下突然通了電流。
邂逅安迪•沃荷之前，我一直深信繪畫最重要的是描繪能力與技巧。我之所以在童年時期就放棄當畫家的夢想，正是因為我認為自己不可能擁有美術館裡那些經典名作的神奇技藝；那些名作使我全然喪失了繪畫的自信。
可是安迪•沃荷的《瑪麗蓮夢露》，只是把照片原原本本複製出來而已。
就我當時的審美觀來看，我應該對安迪•沃荷非常不以為然，可是我的眼睛卻被他的作品深深吸引，簡直百看不厭。而且當時我完全無法找出自己為何會如此被吸引的理由。
對我衝擊最大的，是那幅以死刑電椅為主題的作品。在那之前，我看過的繪畫和陶器，主題若不是花鳥蟲魚、山川草木，就是風景和美女。然而，眼前這幅作品裡讓我感受到一股排山倒海而來的強烈存在感的東西，竟然是一件刑具─一張電椅。
藝術不美也可以嗎？不是自己做的也沒關係嗎？
重重疑問在我心底不斷泛起，百思不得其解。但是這段經驗倒也帶給我一個契機，因為在同一時刻，冥冥之中我已然開始正視一個問題：究竟什麼才叫做藝術？
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