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作者：鮑勃．馬丁、羅伯特．克拉克、約翰．黑利、理查．奧森聶斯、羅伯特．史蒂文斯、戴比．格羅斯曼、弗蘭．布利南
出版社：大石國際文化
出版日期：2011 / 08 / 22
 | 【 國家地理終極攝影指南【獨家軟精裝版】 】 博客來導讀 > 全球攝影愛好者一致推崇的選擇！
《國家地理終極攝影指南》的作者都是「國家地理學會」的攝影師，他們對於細節和卓越表現的不懈追求，以及他們對於拍攝的熱忱，正是發行這本書的指導方向，希望喜歡攝影的人可以從中啟發靈感。
本書特色
特色一 國家地理學會享譽國際的八大攝影師群，親自教授讓你成為全方位的影像達人！
特色二 淬鍊的專業見解佐以大量圖例，大師不但傳授攝影經驗，更有許多攝影師拍照的心路歷程！
特色三 通俗易懂的呈現方式，可讓你解決實際拍攝中的大量問題，及為攝影同好者提供了專業的指導和建議
攝影，可以是非常強調技術的創作，也可以成為純粹的樂趣。不論你用的是單眼數位相機、傻瓜數位相機、傳統底片相機或是手機，本書的八位作者都提供了足夠的資訊；還包括使用相機的基本規則，圖片處理、掃瞄及歸檔的方法。書中多幅精美照片更能啟發您創作的靈感。more |
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| 攝影新書注目 KLACK #003
她看我看她的照相機
對談人：李泳麒、Vanessa Winship
時為2009，倫敦初夏，我被她的《Sweet Nothings》所觸動。攝影朋友們不斷吹捧，說的都是她鏡頭下那些巴爾幹半島女孩的魅力—一顰一笑，攝影師把握那「瞬間」去說故事。一年過後，又是夏天，我在拉脫維亞遇上她的真身。我被她的風度及性情再次觸動。還記得我跟她在課室中的三分鐘，她看著我，我看著她的照相機，她給我做像，我明白到肖像的故事—Vanessa Winship是要拍下我們的狀態，從人的狀態與小節中說故事。
李：是甚麼把妳帶到攝影世界，用攝影來說不同的故事？
W：小時候，我在父母親及祖母的照片中找到我對影像喜愛的根源。父母親喜歡把照片收藏在床底下的小盒裡，祖母就會把照片放在書桌上。這些老照片深深吸引著我，把我帶到一個未知的時空，叫我去想像時間流逝這回事。看到祖母年輕時的照片，再看眼前年邁的她，照片中的她跟我年紀差不多，時間的錯失是那樣的迷離。他們又會用那些老照片說故事，那些叫我似懂非懂的人和歷史，就好像是小說中的主角一樣吸引著我。
小孩時我不曾擁有過一台照相機，我更沒有想過要當攝影師。高中畢業後我考上了藝術學院，藝術創作對於那時的我有點太過複雜，太難揣摩。學院中有攝影課程，攝影的本質跟我的思路較為接軌。具象且寫實的表現手法、攝影本身的功用性質和顯像本身更像是鍊金術一樣，把潛像化成可見實體的影像。那時的我又懷了身孕，對於新生命的降臨，我要把他的成長過程一一記錄下來。於是，我用政府給我的輔助金買了一台東歐製的舊照相機。有了自己的相機，人就會開始拍照，就是我當攝影師的開始罷。
李：舊照相機與新生命—攝影跟妳的源委都是來自「人」這東西。我想知道妳又如何用肖像攝影說故事。
 W：或許我的作品《Sweet Nothings》能夠給你答案。至少，這作品叫我明白「看」與「被看」在造像上的重要性。
我早期的攝影風格都以實地紀實報導的方法為重心。實地報導攝影多以「觀察」作為看與創作的方法。無論是我在拍你在看，我們都是「被動」的一員。其實，我從來並不是被動的看、客觀的拍，而被拍攝的人又總會知道你的存在。這方法叫我要保持客觀，與事情抽離，但實質上我可以從攝影中表達到的「聲音」也因為我的抽離與客觀而大大減低。
這種「被動」的觀察… 攝影模式讓我感到不太對勁，我好像是一個不太負責任的第三者，自出自入得有點叫人看過就算的意味。於是，我決定一改我的攝影語言及模式，從肖像開始試刀，打破所謂「客觀觀察」的隔膜，建立一種直接的觀看方法，從看的人與被看的人之間，建立一種有交流的凝視模式。
《Sweet Nothings》這作品中，我利用重覆的女孩肖像、幾近相同的衣飾、同樣的角度，藉著這些視覺元素去說一個「她們大抵是一樣」的故事，這是第一層面的閱讀。而就正正因為所有女孩看似一樣，她們之間小節上的差異就變得有趣，比方說個體與群組、情緒上的不同、有笑容沒有笑容、開眼閉眼、背景的不同等等，這些微小的視覺差異為作品打開了第二層次的解讀：「或許她們又不太一樣」。
每個拍攝場地會為觀眾提供一些線索眉目，讓我們知道她們的身份、文化和歷史。每張肖像本身也能說出我跟被拍女孩的關係。最終，我希望藉著一組不斷重覆的人像作品，讓觀眾慢慢發現照片中不同的眉目，從眉目間廷伸出別的一組思維及閱讀方法。
李：在妳別的圖片故事中，好像是《Black Sea》及《Imagined States and Desires》，我發現有很多以生活的碎片組合而成的故事，而這些小節居能合奏成一組有關巴爾幹半島的史詩。是甚麼讓妳看到及捕捉到那些不明的碎片？同時，妳又如何把這些碎片影像編成一部又一部的攝影集？
W：我想是性格罷，我從來喜歡欣賞日常生活的瑣碎細節。這些小節有其美態與質感，叫我留心、動容，好的事情用不著史詩般宏大。把攝影作品編輯成書是一個非常複雜的過程。坦言，我只編過兩本影集，經驗尚淺。我將會為我在喬治亞的作品結輯成第三本書。過程中我慢慢掌握到圖片編排的重要性，只要次序一改，圖片內外的故事及內容亦會有一百八十度度的改變。
我們正活在一個「攝影集的非常時刻」。攝影集再不僅是攝影師無名的作品結集，為個人歷史留下印記。近年來我們看到在不同類型的攝影書刊，不同的說故事形式及結構。我相信我會花很多時間為第三部攝影集作編排，務求盡善盡美。
（編按：讀者可到以下網站先睹 Vanessa下一部有關喬治亞的攝影集書刊設計：
www.vanessawinship.com/gallery.php?ProjectID=176）
李：妳又如何形容妳的說故事風格？
W：上面的訪談內容或許已沾染到一丁半點我的攝影風格。一直以來我的攝影題材也同樣，近年來我開始會把風景題材放進鏡頭以內，又從35mm改到大片幅攝影，從被動的觀察改到直接描述。
但說故事的風格會因為不同的考量及元素而改變，線性敘事是一種風格，視覺語言的改變亦會改變敘事功能，加入文字描述同樣把說的故事變得不一樣。實在有太多的東西去界定這回事，我只能從中多多學習。
李：每一個攝影師用自己的方法及角度說故事，故事從來沒有一個所謂最好的版本，亦沒有所謂絕對的真相，就好像妳曾經說過：「只是真相的一角」。妳可否跟我們分享一下這個「真相的一角」是甚麼？
W：個人而言，所有攝影故事都有其虛構的部份，但當中必然有其真實的文章。我盡力叫自己誠實地表達我所發現的事物，用一種開放的眼光去把故事說得圓滿。...more >> |
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