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作者：伊麗莎白．庫曲里葉
出版社：原點
出版日期：2011 / 10 / 13
 | 【 好設計的故事：進化你我的生活好品味，看懂我們的時代新美感 】 博客來導讀 > ◎從經典椅、時代風、趨勢潮流到設計師，All-In-One，看懂設計，一本就夠！
◎30位頂尖設計師的must see，四大主流風格元素破解，最快速的捷徑，一本上手
◎從產品的第一次上市到設計師的自我包裝，道出別本書裡沒說的設計故事
從桌燈，鞋子，礦泉水瓶，馬筒刷，收音機，紙鎮……
設計重新定義我們的日常習慣，預知全新的生活方式！
《好設計的故事》不話說從頭，用輕鬆說故事的角度，帶你認識所有影響你我日常生活的設計大事件、大人物、好產品！設計師必須秀特技，讓世界看見他們的創意。設計師要如何自我包裝？誰是當前的明星設計師？誰是LV、NIKE、Apple明星商品的幕後推手？ Philippe Starck的擠檸檬器、深澤直人的MUJI無印良品CD唱機、荷蘭搞怪設計團隊Droog的誇張燈具、Ron Arad的水波漣漪座椅……等超IN必敗的當代經典設計名品，背後有著什麼不為人知的故事。
書中跨時代檢視1920到2000年，每個年代的【設計大趨勢】、【經典名椅圖表】，更列出四大主流風格元素——高科技風格、巴洛克風格、極簡主義風格、自然派風格，讓你在錯綜複雜的風格演變中，找到屬於你的風格破解元素。另外，還介紹了【30位Must Know的頂尖設計師】和他們的【必看佳作】，從明星設計師的第一次產品上市，設計師和品牌自我包裝，道出別本書裡不說的設計故事！ 本書為法國知名Flammarion出版社的藝術圖文書，集結當代設計所有最珍貴精采的圖文，介紹工業和產品設計，古往今來，最具有影響力的大師和作品。 全書圖片超過300多張，深入淺出的書寫格式、活潑有趣的主題規劃、精采的圖文版型設計，從深度的設計趨勢、理念、技法、材質，到一般大眾可以輕鬆入門的歷史、風格、品味、潮流，一次掌握，讓你從一位尋常的消費者搖身成為設計品味鑑賞家。 mmore |
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| 編輯手札 》 |
| 找不到好工作、不懂戀愛、常常便秘…為什麼煩惱老是這麼多，原來…《你的人生，只是缺乏設計》
文/ M87
 最近拿到《你的人生，只是缺乏設計：解決100個煩惱的100種設計》，據稱，這是一本教導讀者運用設計思維解決煩惱的書籍，聽起來挺有趣的，翻開目錄一瞧，竟然下意識地自問自答起來…
你早上老是爬不起床？「這種事天天都在發生。」
你一開了電視就關不了？「唉，我每次都想，再看一下下就好…。」
你買了一堆書，但看完的只有幾本。「這問題一直很困擾我…」
你沒有亂花錢，但也一直沒存什麼錢？「我也想知道為什麼會這樣？」
你有便秘的苦惱嗎？「嗯…這…真讓人覺得很煩…」
咦？怎麼書中提到每個煩惱我都有啊，看著目錄上羅列的每個問題，暗暗地一個一個打了勾，「真是可怕」一面心驚，一面又迫不及待地對照頁碼，著急的想知道如何解決。
關於常常便秘的煩惱（不好意思，請容許我優先關心此事），作者這樣說：「便秘就像一根刺，突然刺你一下。沒有比這個更令人厭煩的事了，可以的話，一生都不想再與它相遇。」沒錯，這種放著不管，只會讓人生越來越鬱卒的問題，真希望一輩子都不要被它纏上，但偏偏大部分的人，多少都曾經遇過便秘的問題，甚至有人為此試過各種偏方，仍求醫無門，到底，要如何解決呢？
事實上，與其從結果面一直思忖著「如何解決」問題，不如回到起點好好檢視「問題的根源」。
作者在此提出的方案，就是「將問題簡化」的設計。方法很容易，找出便秘的原因，列成一張簡表，針對簡表所列的原因，一一找到對應之策，這個方法的目的不是治療便秘，而是要透過設計的方式預防便秘。
除了關於健康問題的煩惱外，作者也針對一般人常有的生活惡習，提出獨道的見解。像是「早上爬不起床」，我們往往將問題歸咎於睡眠不足、低血壓等因素，但從設計的「原因分析法」來推敲，早上爬不起床的人，通常是無法遵守約定，對時間的管理不嚴格的人，所以，想做到準時起床，與其在鬧鐘上下功夫，不如改變自己看待時間的觀念！
另外，像是關於學習的困擾，相信不少人都遇過「無法開口說英文」這樣的窘況，即便學了很久的英文，勤上會話班，一到了要開口的時機，就是結結巴巴講不出來，歸根究底，「一直感覺無法開口說英語的人，是因為腦中想像著完美的英語」，作者在此則從「未完成的設計」概念找到解套方案。所謂的設計，並非要追求完美，而是一種善用不完美的秘訣，用此角度來看英語會話，重要的就不是講得一口流利的英文，而是如何運用自己的英文能力善盡表達。
《你的人生，只是缺乏設計》從生活的大小層面，歸納出你我都會遇到的煩惱，並試圖從設計的角度去提出解決方案。作者的談法有趣，書中所羅列的煩惱選項也相當實際，雖然並不一定符合每個人會遇到的疑難雜症，但每一道解決方案，都可以靈活運用於不同的問題。
煩惱之所以很多，往往是因為看不清楚問題的真相，「在設計時最重要的，是看到結果時要思考到它的原因。」而這，便是設計的本質，相信領悟了這點，你我都能擺脫煩惱人生！
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相關閱讀 > ．《你的人生，只是缺乏設計： 解決100個煩惱的100種設計》， 南雲治嘉， 漫遊者文化， 
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| 博客來通告 > 光影的長河：影史百大經典華語電影
阿飛正傳
1990｜香港｜彩色｜94分鐘
導演｜王家衛 編劇｜王家衛 攝影｜杜可風 剪輯｜譚家明 演員｜張國榮、劉德華、張曼玉、劉嘉玲、張學友、梁朝偉
旭仔用力追上蘇麗珍後，因為她想結婚、他不想而分手。接著旭仔又泡上跳豔舞的咪咪，他的死黨歪仔也垂涎這塊肉。蘇麗珍因為夜夜在旭仔門外徘徊，認識了巡夜的警察，兩個人培養出若有若無的感情。旭仔為了找生母，拋下咪咪遠走菲律賓，這些在情與慾裡糾纏、不克自拔的青春男女們，燒完第一把激情的灰燼，每個人終究形單影隻。只有青春，才會有那麼多必須宣洩的情感和慾望，勇於投射、追逐、渾然忘我。時鐘滴滴答答，提醒著這群人，青春是有期限的，那種傷到四分五裂，也能復原再生的神奇自癒能力，分秒交響著賞鮮趁早的焦躁。《阿飛正傳》像一本青春期迷戀的明星畫報，用偶像、色偏的復古色彩、翻閱一頁又一頁刻意營造的時代風華、浪漫情懷。這是華語片首見同時以斷裂的敘事、突兀的跳剪、多重人稱的旁白，寫下「一個人的新浪潮」的風格之作，做為編導的王家衛，其實跟劇中的張國榮一樣，充滿孤芳自賞的傲岸。
片中人物偏執的感情心理、輪舞式（A愛B、B愛C、C愛A）的糾纏關係、抽離主角跟家庭和社會關聯的局部刻畫、大量文藝腔旁白串連一段一段的敘事結構、強烈藝術指導和偶像包裝的耽美特色等等，成為導演王家衛創作的原型。不但「蘇麗珍」類的角色持續出現在往後的其他作品裡，同樣愛到渾然忘我的多角關係，在古代（《東邪西毒》）、未來（《2046》）、同性（《春光乍洩》）、西方（《我的藍莓夜》）裡，用不同的演員，反覆講同樣主題的故事。
這部片子裡的每個女人都愛旭仔，他卻只愛自己，對著鏡子一人跳恰恰、永遠在梳那一頭油光的髮，導演把這個自戀的角色闡釋地非常生動。把「非婚生棄嬰」當作自己與眾不同的悲憤，跟養母之間有著近乎亂倫的愛恨交織關係。這位養母，對於青春的肉體有著毫不掩飾的貪婪，最初收養旭仔的動機本來就是為了錢，她對旭仔說：「至少那些騙我錢的男人令我開心，你呢？養你這麼大，我得到什麼？」顯然她得到生母付的養育費還不滿足。
在愛情裡，得不到的，永遠最令人執迷不悔；得到的，不是不珍惜、就是失望，包括身世。如果闊別二十年後重逢了，抱著哭一場，對思念的堅持孤絕，就一切成空。為了讓自己永遠做一隻沒有腳的鳥，發現自己有腳的時候，也會立刻把腳斬斷，這是保障自戀形象的手段。掌握了這個人性的盲點，王家衛以《阿飛正傳》振翅高飛，飛進阿根廷、美國、二十一世紀、和金庸世界。從劉德華、張曼玉、張國榮、梁朝偉、到後期裘德洛（Jude Law）、娜塔莉波曼（Natalie Portman）這些外型出眾的演員，對於塑造王家衛的電影功不可沒；導演磨出偶像的戲胞、偶像增添痴兒怨女為情所苦的魅力。如果一生只看一部王家衛的電影，《阿飛正傳》足矣。（文╱王志成）
一一
2000｜台灣、日本｜彩色｜173分鐘
導演｜楊德昌 編劇｜楊德昌 攝影｜楊渭漢 剪輯｜陳博文 演員｜吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋、唐如韞、柯素雲
公元2000年的坎城影展，《一一》放映後驚豔全場，而楊德昌則拿到全球電影圈的最高榮譽，坎城影展導演獎。《一一》有多線敘事和繁複的結構，主角是吳念真演的台北中產階級男子，但電影講述的是這個家庭裡每個成員的故事，吳念真在電影中得經歷事業危機的壓力和與初戀女友重逢的時不我予之嘆，金燕玲則是中年主婦因憂心母親的健康，展開尋求心靈寄託之旅，女兒有情竇初開的喜悅與煩惱，甚至還遇上恐怖情人，小兒子則以他的直率無畏的另類洞見，正努力學習和觀察這個世界。
電影的結構有些複雜轉折，但導演顯然胸有成竹，早已計算過所有的細節，因此正當爸爸和初戀女友遊日本之際，導演會交錯剪接，女兒在台北和男友出遊，兩對不同世代的情侶，有同樣的戀愛心情，正當爸爸在描述青春戀曲的初次獻身經驗時，剪接交錯女兒正打算獻身，正當爸爸在講著小學時期就開始暗戀女友，再次交錯剪接兒子也望著暗戀的女生，彷彿人生的故事，就是這樣生生不息地輪迴重演。
結構複雜、美學精準並不驚人，因為楊德昌從來不會只講一個簡單故事，《牯嶺街少年殺人事件》講的不是青少年爭風吃醋，而是描繪一個壓抑年代，《青梅竹馬》也不是關於一對漸行漸遠的男女，而是正處於經濟轉型期的台北，《一一》自然也不只是這個中產家庭，而是楊德昌始終關心的台北的轉型與發展，但《一一》的人情溫暖和忠義情誼卻是楊導電影中少見的，也因為那份對基本道義的堅持，《一一》的感動傳遞到全世界。
關於《一一》的家╱國對照或文本的結構與解構等，已有海內外多位先進闡述，《一一》顯然提供了個豐富的文本，小孩是影片中的智者，女兒的長大伴隨著幻滅，影片中的每個人都經歷一段成長，有人通過考驗，也有人失控殺人，生命從來不是萬般美好，楊德昌向來尖銳，他不會粉飾太平。但我如今重看《一一》卻覺得惋惜與惆悵。楊德昌拿獎後大概回答過中外記者上百次這個問題，「請問得到坎城影展最佳導演獎，感覺怎樣？」他多次回答，「拿獎的感覺不像是中樂透，反而像是畢業了，你知道，畢業後得更加努力。」
坎城導演獎讓他站上事業高峰，也讓他意氣風發，他興致勃勃地提出許多計劃和夢想，他腦中有無數點子。而他是楊德昌，他的故事絕對不簡單，天知道他那些結構繁複的電影是經過多少推敲與用心，但接下來聽到的卻是，壯志未酬身先死，《一一》竟成為楊導的遺作。楊德昌的電影裡從來沒有出現過鄉下，他說，「我沒時間去那些地方，我不想浪費時間，在那些什麼事也沒發生的地方。」如今楊導不用再汲汲營營的反覆思索琢磨了，楊導終於有時間了。（文╱何瑞珠）
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