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|  作者：路易斯．卡洛爾/文；海貝卡．朵特梅/圖
出版社：繆思
出版日期：2012 / 01 / 31
 | 【 愛麗絲漫遊奇境 】 博客來導讀 > 經典文學《愛麗絲漫遊奇境》21世紀最佳珍藏版
繼《被遺忘的公主》、《拇指男孩的祕密日記》之後
法國繪本天后海貝卡．朵特梅 最新傑作
與不朽的愛麗絲，重新探險不一樣的WONDERLAND
一天下午，愛麗絲和姊姊坐在樹下乘涼。姊姊自顧自讀著書，愛麗絲無聊地開始發呆。忽然間她瞥到一隻兔子跑了過來，還自說自話：「哎呀！哎呀！我八成會遲到！」這也沒什麼好大驚小怪，但沒想到兔子還從口袋背心掏出了懷表看時間！這下子可稀奇了！愛麗絲便站起來追上去，還跟著兔子一起跳進了兔子洞！愛麗絲會掉到哪裡去呢？除了戴懷表的兔子，她還會遇到什麼新鮮事？
由英國數學家、攝影家暨作家路易斯．卡洛爾所創作的這部童話，近一百五十年來已經成為不朽傳世經典。好奇心重的愛麗絲、戴懷表的兔子、會隱身的貓、可怕的紅心皇后等書中人物，以及變大變小的事件，都成了家喻戶曉耳熟能詳的文學典故！21世紀，這部經典將在法國天后級插畫家海貝卡．朵特梅的筆下重生，以令人驚豔的圖像風格再現原著的獨創性！尤其是愛麗絲，有別於一般印象中的金髮女孩形象，這次朵特梅特別參照了路易斯．卡洛爾心目中愛麗絲的原型，重新塑造不一樣的愛麗絲，因此更有與作者呼應的意涵。故事由詩人林則良重新翻譯，文字優美趣致，這將會是二十一世紀《愛麗絲漫遊奇境》版本的代表。more |
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| 最棒的作畫理由就是沒有理由！《JOURNALS：塗鴉大師凱斯．哈林》
文 / M87
 「最棒的作畫理由就是沒有理由」，這句話是凱斯•哈林（Keith Haring，1958-1990）講的。不出自於任何理由畫畫，但所畫的作品卻風靡國際，這絕不是天才的妄言，看過他畫作的人都願意承認，他有充分的天賦讓他可以這樣說。
空心人形、發光的嬰孩、吠叫的狗…，純粹以線條勾勒，普普風的鮮豔著色，像漫畫也像電腦繪圖的幾何塗鴉，這是凱斯•哈林的招牌作。
他，發跡於70年代的紐約街頭，成名於80年代，死於90年代。這傢伙，雖然僅僅活過三個十年，但他的生命經歷和創作事蹟，卻不是短短這三句話所能道盡。他的生命是瀕臨死亡的旅程，他或許早已預測了這點，所以他一直持續書寫日記，為的不僅是讓世人有朝一日能夠理解他的思維、理解他對藝術的批判與理想，為的也是記錄自身的創作軌跡、見證自己的變化，坦誠面對生命的愛與恨、強悍與軟弱。
《JOURNALS：塗鴉大師凱斯．哈林》這本日記，從1977年開始書寫，直至1989年，他被愛滋病吞噬前一刻告終。
這本日記，不單純是凱斯．哈林的傳記，也可看做他的哲學筆記，他不僅勤快抄錄哲學家和藝術家的思想箴言，他也反覆探索著各種藝術的形式與內涵，他對符號學和原始藝術的迷戀，更反映在他作品中大量運用的象徵元素，此外，他也時常側記看展與辦展的經驗，每一次的心得書寫，都是一篇精彩的藝評，包含了他對創作的領悟與洞見。
當然，這本日記絕不全然是凱斯．哈林的哲學筆記。除了對藝術的沈思外，凱斯．哈林就和一般的美國青年一樣，過著豐富的社交生活，他熱衷於派對、戀愛、交友，以及性愛。對於情慾的表露，他寫得相當直接：「這些他媽的漂亮男孩快把我逼瘋了。地鐵裡的傢伙坐著雙腿大開—故意地。瞥了我一眼…我只是站在那裡，對自己一遍又一遍說著「帥斃了」。雖然只是看看，自己卻擁有不可思議的想像力。我能擁有這些男孩們，他們之中的任何一個、全部…」美麗的男孩引發他的想像，而美好的性愛，總是激發、驅動著他的創作能量，關於這一點，凱斯．哈林在日記中從不諱言。
作為凱斯．哈林或普普藝術的研究者，這本日記將會是他們最好的研究素材，而作為凱斯．哈林的粉絲，也能在這本日記中，一窺他內在的一面。但作為凱斯．哈林的一般讀者，在尚未瞭解他之前，我對他的抽象圖形最感興趣，特別是他以嬰孩人形作為創作核心這件事最感好奇。他在日記中從未解說任何有關自身創作的緣由，但他卻曾表露：「我的外表現在是28歲，內在則接近12歲，我一直想停留在內心12歲的狀態。」他嚮往孩童的純淨，而他的內心，也始終保持著孩童般的純淨質地，他希望能做孩子們最好的導師，他以繪畫追求並創造這份美好的質地，這或許正是他的畫作單純，卻總是包裹著強烈生命力的關鍵原因吧。
「最棒的作畫理由就是沒有理由」，這句話是凱斯•哈林（Keith Haring）講的，不出自於任何理由畫畫，但所畫的作品卻風靡國際，這絕對是天才的妄言，但看過他的日記，瞭解他對藝術的思索、對生命的熱愛、對創作始終不變的堅持，我想，任何讀者都願意相信，他有絕對的實力，讓他可以這樣說。
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相關閱讀 > ．《JOURNALS：塗鴉大師凱斯．哈林【博客來獨家限量書套版】》， 凱斯．哈林， 馬可孛羅， 
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| 博客來通告 > 現在之外：謝德慶生命作品
服刑時間
文｜提姆．艾切爾斯
（Tim Etchells）
親愛的德慶，
長久以來我就一直希望寫信給你，或者跟你談一談。但是時間總是不對頭，而且只要我一開始思考，那些語詞就怎麼也兜不上眼前要說的種種。我的意思是說，在面對事件的時候，有誰能說或寫出什麼東西呢？你的所作所為，比我能夠想到的任何藝術都更加激發這個問題。
我想我看過你作品的一兩張照片。「繩子」，以及或許是「打卡」。在藝術領域的某個地方，漂流在某些書籍或雜誌裡。但是，我並沒有用實際註記的方式來看待它們。彷彿它們有被看，但並沒有進入意識，我是後來才知道我曾經巧遇它們，也就是說，我在往後再看見它們時才意識到它們。一種觀看的口吃，感受上的延遲。
因此，明確地說，第一次與你真實遭逢、並與作品遭逢（難以分開）是發生在雪菲爾德（Sheffield）這裡。應該是在2000 年以後的某一天。你在一個藝術節上介紹了DVD 上「一年行為表演」系列的文件檔案。你展示了影像，並且談論與這些計畫有關的事情。那是在一間電影院裡。
眼前所見，讓我啞口無言。我想我是被嚇著了。
那時，我有一個印象，在你後面有某種不可知的東西、無以界定的重量、一種空無，匯聚在你與你的作品間的某處。我現在沒辦法為它找到適切的語詞，但那個下午聆聽你說話，我感到眼前像是打開了個洞。或者更明確的說，我感到彷彿有個洞老早就存在眼前，當下變得觸目可及、活靈活現。
你在展示照片，「打卡」的照片，一天一張。「這是第53 天。」你說。「這是第54 天，這是第55 天拍的。」然後，你又展示了「戶外」這件作品的地圖。「這是第100 天。」你說。「這是第101 天，這是第102 天。」眼前是地圖，你所經之處標示了紅線，有一些交叉線顯示你停留的地方，手寫的註記表明你每天做了什麼，每個晚上你睡在哪裡。
整個報告持續到很晚。晚過頭了。但是你似乎不太在意，或根本沒注意到。「這是第212天。」你說。「這是213 天。」每次你展示一張以後，似乎展示下一張又變得重要。畢竟，每一天都很要緊。而每個小時，每一分鐘也很緊要，每一個時刻在它們的序列中，它們的獨特無可取代。沒有哪一個時刻的重要性會超過另一個時刻。
我記得我思考過，一旦你從第一個影像開始進入每一個作品，你就變成了一個受縛於整個序列的人，完全籠罩在你多年以前寫下的時間線中。我們在電影院暗淡的光線中看到的，是重走一條老早已知的路徑，重新為一段時間計時。你說：「這是第317 天。」
當然，每一張地圖、每一張打卡用卡、每一格「打卡」影片的影格，每一個從那些作品中呈現的證據序列中的片斷，對你而言，都是重寫的手稿。一個記憶術的物件。一條從現在拋出去的線，回到當時的某些事態。一條追溯著已活過的世界、已發生的某些事態的線。種種事件的索引。
但對我而言，注視著證據，當時在電影院裡，現在坐在我的廚房桌邊，並沒有什麼回到當時，透過你呈現的外在事物，沒有什麼內在世界等待被召喚前來。沒有真實的事物有待回溯或憶起。沒有人在發抖或閃現味道的回憶，沒有思想圖像，沒有空間的迴聲。對我來說，當齒輪與傳動裝置以某種特定方式校準啟動的時候，沒有什麼鮮活的細節會突然迸現出來。事實上，除了那些我能夠在心裡編織著的細節以外，根本不存在任何細節。
我在電影院裡感受到的是，如果你可以做得到的話，你會靜靜地展示每個序列中的每件單一影像，把「一年行為表演」的每一天的所有影像與物件全部展示出來。而且，我很確信，如果你這樣做，我就會一直看到結束，如果有必要用掉整個晚上的話，從某種角度來說，不免令人不耐煩、感到無聊，但同時又覺得驚駭與迷人，無法動身離開。然而這並沒有發生。或許，是整個介紹進行了太久之後，某人做出了研討會上主持人經常出現的手部與臉部侷促不安的姿態。無論如何，你看到了感覺，你採取了適切的捷徑，你按鍵的速度加快，通過了以當前數位技術處理的過去殘餘物，擺脫「曾經之物」的影格，順從當下的經濟秩序。
我曾經思考過你的作品有多麼系統化、多麼的一絲不苟——計劃、執行、文件檔案化。在設定規則時，它是多麼的遵從律法，從某個方面來說，將其體系應用於生命、應用於時間上，是如此地殘酷化。它的絕對束縛是如此完美。它的薩德式抑制（Sadean containment）。
我被嚇壞了。
在電影院的暗黑中，我腦海裡不斷縈繞著一個我剛剛提到的字眼——殘酷化。
還有另一個字眼──機器。
然後是另一個──系統。
然後是一再出現的另一個字眼──時間。
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