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作者：目宿媒體
出版社：目宿媒體
出版日期：2012 / 03 / 01
 | 【 【他們在島嶼寫作】文學大師系列電影典藏版 】 博客來導讀 > 六位文學巨擘的創作靈魂、五位導演的生命追尋
21世紀台灣文壇最重要的文學紀錄
史上第一套文學電影完整典藏版
《他們在島嶼寫作》電影計畫，是希望讓人們更加重視那些影響台灣文學幾個世代的作家。重點不僅止於保存，更要讓他們在世代交接的歷史過程，依舊傳達出令人感動的力量。唯有如此，這些文化資產才有可能永留人心，真正不朽。
《他們在島嶼寫作》系列共六部電影，是由五位精銳導演：楊力州、陳傳興、陳懷恩、林靖傑和溫知儀，以風格化的電影敘事手法，重新詮釋、紀錄六位台灣文壇重量級文學家：林海音、周夢蝶、余光中、鄭愁予、王文興以及楊牧的生命與創作歷程。我們試圖以紀錄片作為媒介，以年輕導演的電影語言作為引路人，將台灣戰後最重要的文學家介紹給新一代讀者，藉此永久記錄作家的重要事蹟，也希望透過這些作品，重燃新一波的書寫復興。
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文學小說推薦書｜分類推薦書單
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| 編輯手札 》 |
| 字數重要嗎？何謂份量？長篇與短篇的相逢。－－在薄冰上跳舞
 文/朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯）
編輯給我一個題目，從排行榜上談談長篇與短篇的問題。如果秉持著自己一貫的想法（這觀念去年在博客來的年終報告上分享過），所謂趨勢，都是事後諸葛，其實只有好不好看的前提，以及虛幻得不得了的「命運」。
長篇小說與短篇小說所展現的能量，或是給讀者的悸動，自然是不同的。
短篇小說是一把短槍，抵著胸口而來。
瑞蒙•卡佛曾經說：「一個作家要有面對一些簡單事物，如落日、一只舊鞋，而驚訝得張口結舌的資質。」今天的落日絕不會是昨天的落日，生命的巨變也大部分都不是驟變，而是生活中一些細微因素的累積，故事就在那微小的皺褶裡。奧罕•帕慕克在一篇文章的一段話很棒，他因為修車廠一輛殘破舊車的方向盤，想到了他整個童年。這兩位同樣了不起的作家談得雖然不是短篇，我們卻看到短篇小說的能量──把巨大的情感、故事壓縮在最短的字裡，讓那些沒寫出來的情緒排山倒海攏罩你，在短短數千個字內就撼動你。
好的短篇就有這樣的一擊。重點是能不能擊在心口上而已。
2011年的短篇小說在通路創下的銷售佳績，不論是《能不能請你安靜點》（寶瓶），或是《罪行》（先覺），在我看來，沒有僥倖，都是札札實實的一擊。
我們現在才開始陸續要出版瑞蒙•卡佛的全集，不可不說遺憾。世界各地許多作家在他面前都變成了張愛玲──「遇見你我變得很低很低，低到塵埃裡去」。村上春樹就是如此，不但將卡佛視為啟蒙導師，且翻譯他所有的作品，讓卡佛在日本受到一定程度的重視；而在大陸，卡佛同樣受到讀者的歡迎，創作者爭相模仿，而討論他的網站更不知凡幾。兩年多前，在北京工作的小說家高翊峰，不計行李超重，背回了十數本卡佛巔峰之作《大教堂》的精裝簡體版，發送給他認識的各出版社朋友們，幾近小書迷行徑的瘋狂推薦介紹，台灣的讀者若看到了卡佛而感謝，也不能不記上高翊峰的熱情一筆。
而費迪南•馮•席拉赫的《罪行》，也是我今年非常喜歡的小說，翻開前言，一段話就打中我；「我們的一生同樣都在薄冰上跳舞，冰層下極冷，有時冰層無法承載某些人的重量，於是冰破人落海。我感興趣的就是這一刻。」哪一刻？槍口抵著胸口的那一刻吧。好殘忍好真實。我們今天能坐在這裡看書，是因為人生夠幸運，閃過了那一刻，我們才得以繼續在冰上跳舞。這個擔任近20年執業律師的作家，以說故事的方式寫了11個有關罪行的真實故事，貼著生活貼著你我，要說的是人性。
當然，這些書的暢銷，絕不表示只有短篇才有這樣短槍的命中率。出版這個行業不也總在薄冰上跳舞麼？我總心疼那些被榜單忽略的小說（無論長篇短篇），非己之罪，是因為我們閱讀的素質不足以支撐這個冰層，而掉了下去。
每一次年度暢銷排行榜的總結，只是要讓我們知道誰有足夠的幸運。 ...more |
相關閱讀 > ．《能不能請你安靜點？》， 瑞蒙．卡佛， 寶瓶文化， 
．《罪行》， 費迪南．馮．席拉赫， 先覺，
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| 辛波絲卡 》 |
| 這樣的篤定是美麗的，但變化無常更是美麗－－辛波絲卡1923-2012
她的詩像一部電影，吸引名導演奇士勞斯基的注目，她的詩也像一本繪本，搬演著幾米的《向左走，向右走》，她的詩更像一曲交響樂，享有「詩界莫札特」的美譽。她是辛波絲卡，波蘭最受歡迎的女詩人。在這本詩集裡，收錄辛波絲卡各階段名作共六十首，她多半以日常生活經驗為元素，像一位敏於觀察的偵探家，在平易語言的表象上，為你我挖掘出更深層的生之形貌，耙理人生的脈絡。 ...more |
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