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作者：林志鵬/著、聶永真/主編
出版社：自轉星球文化
出版日期：2012 / 05 / 09
 | 【 編號223 】 博客來導讀 > 聶永真選書、主編、設計書系「永真急制」第二發
中國最受矚目的獨立攝影師編號223全新攝影集
鏡頭下大量毫不隱晦的被攝者私生活樣貌、情色裸露与恬靜城鄉的挑釁對比、死亡與敗壞的物件的散文式羅列，完整翻看80後中國青年，私領域裡直白展示的一只只身體、關係、疏離與依存。
喧嘩住在孤獨的隔壁。
有別於去年推出日本攝影師森榮喜《tokyo boy alone》作品的潔癖、乾淨与孤寂，永真急制書系今年推出北京新銳攝影師林志鵬的攝影集《編號223》，則以一種毫不隱晦的主動挑釁、私密的生活樣貌與情色裸露，帶來完全反方向的侵略式風格。從去年的東京到今年的北京，聶永真繼續以台北做為最主動的前端編輯台，不做海外譯版的轉運站，編集亞洲最具潛力與話題性的攝影師作品。
作者簡介
編號223。本名林志鵬
生於廣東，廣東外語外貿大學畢業，主修金融英語，現居北京。影像創作人，自由寫作者。其個人博客「北緯23度」持續發表個人影像作品和文字，關注新生代流行文化和生活狀態，累計點擊率高達百萬次。他於多年的時尚創意類雜誌編輯工作後成為自由攝影師，擔任《Vice》、《S》、《VISION》、《城市畫報》等多本時尚創意雜誌的攝影，亦與United Nude、Converse、Glaceau Vitamin Water、Bacardi等商業品牌合作平面廣告拍攝。2004年開始使用膠片口袋相機，拍攝形色、生活和成長的任意事情。2005年開始獨立出版個人攝影集系列《My Private Broadway》，至今已發表三集。... more |
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| 編輯手札 》 |
| 抽象的語言學家，曖昧的建築家—藤本壯介，《建築誕生的時候》
文/ M87
 藤本壯介，作為日本新生代的傑出建築師，他的名字對台灣讀者來說或許有些陌生，但若稍有留意建築消息，應該都已注意到，他就是以「21世紀的綠洲」、「台灣的巴黎鐵塔」概念，拿到台中市的「台灣塔」競圖標案的建築師。此消息於去年底公開，儘管大家對「台灣塔」競案的評價不一，但對於藤本壯介這位一舉擊敗上百個競爭對手的建築新秀，大家無不投以關注與期待。
很幸運地，此刻，台灣出版了第一本藤本壯介的著作—《建築誕生的時候》。這本書是藤本針對歷年作品的設計概念所做的分享與評析，同時也包括了他對柯比意、路易斯•康等建築大師作品，進行的考察與思索。無疑地，作為認識藤本壯介的建築軌跡，這本譯作無疑是最好的途徑，但相對的，這不單純是一本建築作品集，在書中的案例，我們看不到具體的建築型態與風格，多數時候，我們必須專注地循著藤本的語言，理解他在每個建案背後，針對「建築是什麼」所提出的質問與挑戰，並且進入他的概念裡，同步思索與想像，他所企圖形塑的建築理型。
無疑的，《建築誕生的時候》是認識藤本壯介最好的途徑，也必然是，探索藤本壯介建築思想最深的途徑。
所以，閱讀這本書是一趟費神的旅程，必須動員智性與感性，才能極力捕捉藤本的建築語彙，像是他提出5點未來建築的特徵：「作為場所的建築」、「不自由的建築」、「沒有形的建築」、「部分的建築」、「之間的建築」，不一一詳讀是無法從字面上理解其意義的，不過，最具挑戰的體驗也在這裡，若是定靜下來進入藤本的思考脈絡，在佈滿抽象概念的字裡行間慢慢咀嚼，也能逐步觸及藤本所勾勒與實踐的建築模型：在〈部分的建築〉篇章中，他言及：「如果所謂的建築設計這件事，就是在為空間賦予某種秩序的話，那麼我所在意的並不是全體的大秩序，反而樂衷於把部分與部分之間發生作用的小秩序逐步加以疊合起來。以這樣的方式來思考建築的做法…我把它稱之為部分的建築。」乍看這段文字，一時無法掌握其意，但進一步將這段描述與藤本的住宅建案house N結合起來，這段文字不但產生了意義，連house N的形象和設計肌理和也完全鮮活了起來。
腦海中浮現起house N，一棟全白的建築，由三個方形結構，一層套一層，環環包圍建立起的住宅，每一層的立面，分別在不同位置割開出大小不一的方形框洞，就整體觀之，像是由一個個空心積木堆排組合而成，每一個部分拆開來看可以獨自成立，但部分與部分之間的區域體，又因為開了方形的框，而讓彼此獨立的空間產生互動，在屋內移動到不同位置，眼前所見的風景不斷變化，原本看起來相當極簡的純白方屋，因部分疊合部分，空間乘以空間而變奏出無限面貌。
「最精密的東西是最曖昧的，最有秩序的東西也是最雜亂的」重新將house N的具體形象與藤本的文字加以對照，也就不難理解藤本這句話的涵意。而他在本書中一再使用的抽象語言，在細細耙梳之後，也逐漸開展出豐富的意象。
你可以透過《建築誕生的時候》認識藤本壯介，深掘他的思想，從中認識日本當代的建築思維，但閱讀這本書，獲得最多的，無非是他對空間的重新定義，他對人與空間關係的新解、他對建築本質的探勘，再再衝擊我們認識建築的方式、啟發我們觀看建築的眼光。
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相關閱讀 > ．《建築誕生的時候》， 藤本壯介， 田園城市， 
．《西澤立衛對談集》， 西澤立衛， 田園城市，
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| 博客來連載 > 簡單粗暴直接的性美
（原文刊於《城市畫報》2009年）
城市畫報：你對「性」這個問題感興趣嗎？
編號223：你可以看看我的作品就知道了www.linzhipeng223.com，我長期拍攝的主題是青春和性（成長和曖昧）。
城市畫報：我看了。拍攝它，不等於真的對它感興趣。
編號223：不感興趣拍來做什麼？
城市畫報：很多人拍東西的時候是人云亦云的。所以我想知道，最早，是怎樣一個瞬間，你開始對這個主題感興趣？
編號223：說不上是一個瞬間吧，應該從我正式進入青春期之後，就對性很感興趣了。至於拍攝，是後來才開始的事。首先是喜歡上了拍照，而後覺得自己和周圍朋友的生活，是很美好的，於是就不斷地拍了。那麼也不是刻意去拍攝跟性有關的題材，只是我針對的大範圍其實是跟我自身成長有關的，是很生活化的內容，包括一些很私生活的狀態。
城市畫報：你所感興趣的「性」包括哪些方面呢？比如說，物理身體的，還是感性心靈的？是外在的觸感視覺，還是某種文學化的意象？
編號223：感興趣包括物理身體和感性心理的，但可能大部分人看到的，被吸引到的，多數還是我拍攝的那些物理身體方面的。對「性」，我很喜歡粗暴直接的表達方式，但同時出於內心的敏感，對很多能夠表達內心的東西也很熱愛，這方面的東西可能在「純粹的性」之外的會多一些。但其實，我對性的表達，也基於很多感性的成分。
城市畫報：你所追求的是違反順序，違反日常審美，甚至有些破壞性的「原態美」，在性方面，是怎樣的一種呈現呢？
編號223：我始終都追求自然的方式，不論是什麼方面的拍攝。在性方面亦然，當然，還是遵循我偏好的「簡單粗暴直接」的手法，不太喜歡矯飾的隱喻的性的表達。那樣太費勁。當然我也樂於嘗試不同的表達方法，不能說絕對都是直接了當的方式。不過我很樂意看到別人對不同照片的理解，比如說有人覺得我拍過一個被咬過一口的草莓，看上去很「性」，這樣的理解也很好。或許跟我平常拍攝性的照片的時候，也會比較關注食物有關。
城市畫報：為什麼將性和食物聯繫一起？更具體一些，是水果?
編號223：我潛意識裡總覺得食物跟情欲有很大關係，口唇之間的性感度不比肢體和器官的要低。這幾天看到一本書，《阿弗洛狄特感官回憶錄》，才突然覺得這本書的作者跟我對情欲的理解有很多相同觀點。因此無論是水果還是飲料還是麵包或沙拉什麼的，我都還蠻喜歡拍攝的，特別是和唇齒和身體發生關係的。
城市畫報：拍攝性，和自己去體驗性，有什麼區別嗎？
編號223：如果單純從性愛的方式出發，區別不太大。但如果講性別裡的性和情欲，男人的性，跟女人的性還是有很大區別。我拍攝的一些女孩子本身性的內容，有很多是我本身體驗不到的。而且在拍攝的時候，雖然有很多跟性有關的內容，但我在當時，卻是抱著欣賞而不是體驗的態度去做。
城市畫報：會興奮嗎？畢竟，鏡頭就是非常粗暴直接的陽性工具。
編號223：是有內心的亢奮，而不是生理上的性亢奮。因為我覺得從鏡頭看事物，就算有時是很直接的器官表達，也是很美的。
城市畫報：你喜歡荒木經惟的性攝影嗎？
編號223：我會更喜歡他的日常拍攝，比如拍攝愛人，拍攝地下鐵，拍攝街道等等。
城市畫報：你覺得你的性攝影語言是怎樣的？
編號223：我偏向追求「簡單粗暴直接」的生活化的美感，追求有衍生敘事的攝影美學，雖然現在還有差距，我希望慢慢可以實現。
城市畫報：簡單粗暴直接的意思是指什麼呢？讓被攝者直視鏡頭，或者，完全無遮攔呈現？
編號223：在於手法的表達，就是自然的，無矯飾的，在旁人看來是很粗暴的沒有任何隱晦的表達。因為太多人拍攝跟性有關的題材，都喜歡用很隱晦的手法，大概他們會認為隱晦一點看上去比較美。但我覺得直接了當的更美，本身那就是生活。就像你做愛，脫了衣服的肌膚接觸總比隔著衣料的擁抱來得爽。
城市畫報：你的拍攝物件是專業模特，還是僅僅是你的身邊熟人？
編號223：幾乎都是我身邊的朋友。大部分熟悉，也有少數是不太熟悉，但都是朋友。
城市畫報：可是有距離，有隱晦，欲望才會升起的吧？欲望是會衰竭的，在欲望消退之後，就需要用想像來代替了吧。你喜歡拍曖昧尖銳的青春和性，也是和你現在的年紀有關吧？欲望以及消解欲望的方式都是一馬平川，指日可待的？
編號223：大概是的，跟我接觸的人有關，或許等我到了中老年，我身邊的朋友都是同齡的人了，那麼我拍攝的題材或許會有不同。不過我所拍攝，也並非為了提升觀看者的欲望而去拍攝。我更在乎的是表達，從我個人的審美、情趣和生活體驗去表達。
城市畫報：拍攝在你而言，是平等的做愛，還是有強加意義的呢？畢竟，物件有時是被擺拍的。
編號223：我十分希望是一次平等的做愛，但是可能很多時候被拍攝對象會認為我在強加他們，那麼我在除了以抓拍（有時等同於讓人不經意的偷拍）的方式為主之外，我試圖讓被拍者產生一種對我的信賴感，更自如地去面對鏡頭。不過，有時也會有我自己強加的方式在裡面，這種情況，更多的則是我個人的表達了。
城市畫報：可是被拍者一旦能自如面對鏡頭，就會有一種表演性在裡面了，這和你所追求的簡單直接粗暴恐怕是有所矛盾的吧。
編號223：自如面對鏡頭的意思，是指讓他╱她放下對鏡頭的戒心，權當鏡頭不存在。不需要去表演，而是像自己日常的生活一樣。
城市畫報：現在給下一輪受訪者提問吧。
編號223：做愛的時候，一個模擬性具，一瓶嬰兒油，一根香蕉，一份奶油霜淇淋，一套fetish dress，一張玻璃桌，你會優先採用哪個用來調情（排個序），如何調？
城市畫報：哈哈哈，這是我見過最好的問題！
編號223：是哦……哈……把我的性幻想都無遺漏地表達出來了。
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