| 暢銷書排行榜 》 |
| TOP1 | TOP2 | TOP3 | TOP4 | TOP5 |
 |  |  |  |  |
| 翁山蘇姬 | 社會性動物：愛、性格與成就的來源 | 欺騙的種子：揭發政府不想面對、企業不讓你知道的基因改造滅種黑幕 | 宗教的慰藉 | 科技想要什麼 |
| 【人文科普新書排行榜】 |
| ▲ Go Top |
| TOP新書 》 |
|  作者：白先勇
出版社：時報出版
出版日期：2012 / 04 / 30
 | 【 父親與民國：白崇禧將軍身影集(上下冊) 】 博客來導讀 > 我寫《臺北人》，卷首即表示，是為了－－紀念先父母及他們那個憂患重重的時代。這部身影集，正是那一整個時代的縮影。 －－白先勇
《父親與民國》系列書為白崇禧將軍之子、知名作家白先勇先生為其父編著的畫傳，分上下兩冊，上冊為《戎馬生涯》，分〈北伐〉、〈蔣桂戰爭．建設廣西〉、〈抗戰〉、〈抗戰勝利．國共內戰〉四章；下冊為《台灣歲月》，分〈台灣歲月〉及〈家族親情〉兩章。全書收錄約600張白崇禧將軍的珍貴影像、報導剪影，並由白先勇先生撰寫圖說及一篇篇小故事。全書洋溢著深刻雋永的父子情，更有許多還原歷史現場的珍貴畫面與史實追記。
上冊【戎馬生涯】
父親一生參與了民國的興衰，他本人就是民國史的一部份。在卷帙浩繁的民國史冊中，父親的身影應當立在相當醒目的位置。──白先勇
白崇禧，一八九三年三月十八日生，廣西臨桂縣人。一九一一年十月十日晚，武昌起義那一槍，改變了他一生的命運。
十八歲的他，瞞著家人參加「廣西學生軍敢死隊」，隨軍北伐。兩位哥哥到桂林城北門去守候攔截，誰知他暗暗將武器裝備託付同學，自己卻輕裝從西門出去，翻山越嶺與大隊會合。十八歲踏出桂林西門那一步，他便走出了廣西，投身入滾滾洪流的中華民國歷史長河中。
北伐軍興，他率部由廣州打到山海關，對完成北伐做出貢獻。抗日戰爭，他運籌幃幄，決戰疆場，抵抗異族入侵，立下汗馬功勞。國共內戰，他更率部與共軍戰至一兵一卒，是與共軍戰到最後的一支軍隊。為了保衛民國，他奉獻了一生。
民國三十八年十二月三十日，他自海南島飛台灣。在風雨飄搖之際，他選擇入台，與中華民國共存亡，用他自己的話，是「向歷史交代」。
下冊【台灣歲月】
台南天壇重修落成，他替鄭成功書下「仰不愧天」的匾額。綜觀父親一生，這四個字他自己也足以當之。──白先勇
白崇禧將軍在台的十七年，雖然過著平淡日子，但內心是沉重的，大陸淪亡一直是他痛中之痛。他念茲在茲的仍是反攻復國的大業。
民國五十五年，離過世前不久，他託人攜帶一封長信給旅居香港昔日同僚廣西省省長黃旭初，信中言不及私，通篇都在分析國際大勢及國軍反攻大陸的可能性。
他在台灣的晚年也過得並不平靖，沒有受到一個曾經對國家有過重大貢獻的軍人應該獲得的尊重。但他並未因此懷憂喪志。
在台灣，他於逆境中始終保持著一份凜然的尊嚴，因為他深信自己的功在黨國，他的歷史地位絕不是一些猥瑣的特務跟監動作所能撼搖。最後他死在中華民國的土地上，是他求仁得仁。 |
| ▲ Go Top |
| OKAPI人物專訪 》 |
| 即使失敗，風格依然絕佳——茂呂美耶《敗者的美學：戰國日本2》
 文╱居樂斯
成功真的這麼重要嗎？長期觀察日本文化的作家同時也是譯者茂呂美耶（Miya），新作《敗者的美學：戰國日本2》說的是「失敗者」的故事，不僅親身走訪日本戰國時代名場景，更點出，「風格，才是做人的勝負點」。成者為王，敗者為寇，且看茂呂美耶扭轉定義，聊聊她「不一樣」的看法。
OKAPI：這是你《戰國日本》系列的第二部，首先書名裡「敗者的美學」很快就奪人眼球，非常能吸引讀者的目光，想請你談談何謂「敗者的美學」？又，書裡描寫的幾位日本戰國人物，在程度理解上，其實都曾是雄霸一方的人物，勝與敗，於你是如何界定？
Miya：我本來沒有定書名，只在稿件第一行寫著《戰國日本2》，打算交稿後，書名讓出版社決定。不過，寫完最後一段文章，舒了一口大氣後，腦中突然浮出「敗者的美學」這五個字，於是隨手在標題《戰國日本2》之後加上這五個字。結果出版社採用了我定的副標題。
書裡描寫的幾位日本戰國人物確實都是曾經雄霸一方的人物，但以結果來看，他們在日本歷史上的定位都是「敗者」。只有德川家康是勝者。不過，在我個人心目中，他們不是「敗者」，是另類的「勝者」。而我對「美學」的定義是「堅持自己的信念，貫徹始終」的人才有資格被視為「具有獨特美學」的人。我覺得，所謂「勝」與「敗」，是一種主觀評估，依個人的看法而定，沒有標準界限。
OKAPI：主僕關係，是本書另一個重點，像是名將身邊的軍師：武田信玄的山本堪助、上杉謙信的宇佐美定滿，他們擁有什麼樣的「魅力」，讓你選擇書寫這些人物？而這也很有企業經營書的感覺咧。又，其中你最喜歡（或偏心）哪一號人物呢？
Miya：我在這回的「前言」作了說明，不是我選擇這些人物，是他們主動跳出來讓我寫的。動筆寫這本書之前，我已經決定了大致內容，構成跟這本書的內容完全不同。出版社主編收到我的稿件後，還吃驚說，怎麼和我當初構想的內容不一樣？其實我也感到很奇怪，怎麼寫著寫著竟變成這種內容？有關這點，我沒法解釋，也沒法分析為何會變成這種內容的理由。至於我最喜歡或偏心的人物，是直江兼續和石田三成這兩人。
OKAPI：同〈序〉裡提到，本書所寫的是一段不能斷裂來讀的時代，以獨立的篇目來書寫同時代不同陣營、每個人物的「苦惱」，這種紙上的時代人物對決，是否也是一種書寫時的樂趣？
Miya：不，因為這本書的構成和我當初設定的構成完全不同，害我無法控制篇章字數和人物動向，寫得很辛苦。按照我過去的經驗，只要決定了內容構成，大致半年便可以完稿。可是這本書完全脫離軌道，害我一直拖稿，本來預計在去年十月底就完成，結果拖到今年二月中旬才正式交稿。而且，書中每個人物的「苦惱」和「對決」構成，都不是我當初預計寫的內容。我到現在仍覺得莫名其妙。
OKAPI：你提到，歷史小說中有個「歷史推理」的類別。請問有特別喜歡的作者、或這類的書嗎？
Miya：沒有特別喜歡的作者或書，反正就是亂讀。但我絕不買所謂「戰國權威」作者寫的歷史書。因為「權威」是一種束縛，被冠上「某某權威」作者的書最無聊，缺乏新鮮的切入點。何況「權威」作者大部分是大學教授，他們也不敢提出任何新鮮論調，這會影響他們在學術界內的地位。默默無聞的地方史家發表的論文最有趣，畢竟地方史家都住在當地，隨時可以得知最新發現的第一手史料，而且他們終生只研究一名人物。
OKAPI：承襲你曾是推理書迷的現場重建特質，本書的對戰場景讀來十分有節奏感（以朗誦的方式閱讀，有意想不到的樂趣），請問在書寫歷史名場景時，有特別在意或著重的要點嗎？曾親身去幾個名場景的現址走走嗎？
Miya：我沒注意到「節奏感」，真的有節奏感嗎？這樣說令我很意外也感到很榮幸。書中的戰場或城堡，大部分我都去過了。有些地方還去過兩三次，每次都有不同感受。只要轉換人物立場去逛歷史名場景，那些歷史名場景自然而然會改觀。當然景物不變，但你的感受絕對會改變。
我很想勸某些經常到京都或東京旅遊的人，不要只憧憬「京都」或「東京」這個地名去玩。假如你多理解一下日本歷史，每次去旅遊時，每次都鎖定在某個歷史人物，站在那個歷史人物的立場去逛京都或東京的大街小巷，那麼，你每次去時，感受就會不一樣。這是另一種旅遊方式，非常有趣。
OKAPI：身為作家跟翻譯家，兩者分別給你帶來的感受為何？很好奇，你如何安排寫作與翻譯的時間？翻譯工作是否觸動過你執筆自身創作的題材挖掘？
Miya：對我來說，兩者都很重要，兩者的感受也完全不同。寫作時，我會把自己當作書中的人物，並考慮讀者的要求；翻譯時，則注重原著的文筆氛圍。我翻譯的作品和我寫的東西不相關，所以從未有過觸動我執筆時選材的經驗。翻譯算是我在動筆寫新書前、轉換心情的一種調節劑或緩衝劑吧。
OKAPI：可以透露一點點下一部作品的主題嗎？又書中透露可能會有「戰國日本III」，下一回將從哪個方向重新進入歷史呢？
Miya：如果這本《敗者的美學：戰國日本2》銷售量不錯，不需要我主動提出，出版社自然會催我寫第三部。所以有沒有第三部，主權在讀者（消費者）手中，這不是我想寫什麼，出版社就任我寫什麼的問題，而是要看市場需求的規模如何。假設有幸能動筆寫第三部，目前的我真的無法預設主題或切入點。萬一設定了主題，可寫著寫著，文章內容再度脫軌，被害者是動筆寫文章的我呀。 茂呂美耶 Moro Miya
日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。1986年起在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋而翻譯寫作，談日本文化就像話家常般的親切自然。著有《物語日本》《江戶日本》《平安日本》《傳說日本》《歐卡桑的尖嘴兒子》《字解日本》，另有譯作多本。個人網站「貓娘家的大小事」。
|
相關閱讀 > ．《敗者的美學：戰國日本 2》， 茂呂美耶， 遠流， 
|
| ▲ Go Top |
