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作者：南派三叔
出版社：普天出版社
出版日期：2012 / 10 / 02
 | 【 盜墓筆記之藏海花 1：閻王騎屍 】 博客來導讀 > 悶油瓶的盜墓傳奇，《盜墓筆記》系列前傳隆重豋場！ 長白山一別五年後，一位再次登門的意外訪客，帶來與悶油瓶有關的消息，打破了吳邪的平靜生活。
為了追尋更多的線索，他啟程前往尼泊爾，又轉往西藏，抵達崇山峻嶺間那片與世隔絕的最終淨土，墨脫。
悶油瓶留下的筆記，將揭露哪些不為人知的往事？「世界的極限」所指為何？突然出現的港派張家人是否能夠信任？吳邪本身與這個神祕的盜墓家族之間，莫非有某種特殊的聯繫？
輪迴再開，命運重啟。這一回，鋪展在吳邪和胖子面前的全新旅程，指向蒼茫壯闊的藏地雪山……more |
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| 【好設計】中文書：朱利安．拔恩斯《回憶的餘燼》設計概念 〈前言〉 天下文化於八月底推出了2011年曼．布克獎得獎作品《回憶的餘燼》的中文版。這本被譽為「最好看的曼．布克獎得獎小說」的作品，除了文字優美，富有詩意的封面設計，也讓人為之驚豔。 博客來OKAPI網站，特地請來本書的封面設計師，蔡南昇老師，談談本書封面設計的種種過程。除了帶領讀者一窺文字與視覺之間轉化溝通的過程外，也替所有喜愛本書或尚未讀過本書的讀者，另外一個閱讀切入點。 〈正文開始〉
文╱蔡南昇 也許有人到現在仍認為，書的設計應該會給設計者很充足的時間好好閱讀、發想，實驗各種形式來與編輯討論，找出最理想的一種樣子。實際上並非如此，書籍出版常會很多意外的流程狀況導致時間變少，《回憶的餘燼》就是這樣的一個例子。
臨時接到發稿的同時，每週正固定開會討論《人妻日記》。另外也進行除了小說、散文、科幻、社科、商管……等等不同類別的案子；設計師的日常生活真相是，一天內要切換多次不同的情境。我其實早已習慣也不會視為壓力，反而當成書設計的樂趣之一。
所以當編輯打電話來邀稿時，開門見山地說製作時間很短，我還是有種「應該可以幫到忙」的信心，這小說的加入反而更能平衡我日常情境的切換（我不希望自己太固定做某一種風格）。當然，編輯對作品的把關不會因此打折。這時候考量的，就是如何以最有效率的設計語言達到彼此要求。
如何有效率？我每次都有新的體悟。以前我總認為要盡我所能做出最美的稿子，「美」最重要。後來覺得不常是這樣，出版社對書的方向與包裝，不一定與我的詮釋相同。「更大眾一些？或更冷僻一點？角色說的話、做的事與其他書有什麼不同？」「不要美，只要怪？」「請再俗艷一點。」我很在意跟編輯討論的過程，不同的線索造就不同雅俗的封面，我總是直接問他們：「你們想包裝成什麼樣子？」請用最直接的語言告訴我。我的設計風格不是悶著頭的藝術創作，往往是咀嚼彼此溝通過程的產物。
希望上面的說明，能讓沒接觸過這領域的讀者們能更了解這工作在做什麼。
再回到《回憶的餘燼》的設計，編輯和設計兩者方向難得同調，希望捨棄具象圖片，以簡潔雅緻的方式表現書的文學性，我鬆了一口氣。因為常態反而是出版社考量文學書可能賣不動，想做得更大眾化一點；但熱鬧的東西實在太多，我都要麻痺了。>>>點此閱讀全文 |
相關閱讀 > ．《回憶的餘燼》， 朱利安．拔恩斯， 天下文化， 
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