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作者：橫尾忠則
出版社：臉譜
出版日期：2013 / 01 / 17
 | 【 海海人生！！橫尾忠則自傳 】 博客來導讀 > 飽覽大師創作過程的奇思怪想、多才多藝，領略日本60至80年代天馬行空跨領域的藝術展現
橫尾忠則以插畫出身，同時活躍於設計、文學、廣告、劇場、音樂、舞踏、電影等，是一位跨領域的藝術家，也是1960、70年代跨界交流撞擊創作火花的代表人物。喜好以流行文化元素與拼貼來創作，被公認為日本普普藝術領導者之一，行事風格特異卻不減其地位，至今仍活躍於日本藝壇。
1960年，年輕的橫尾忠則加入引領日本廣告的重鎮日本設計中心，隨後與宇野亞喜良以及原田維夫合組工作室Studio Ilfil。此時他受美國漫畫與廣告插畫家影響，開始追求樸拙的手繪質感，並參與創立東京插畫家俱樂部，努力讓插畫家正名。
在日本地下文藝的狂飆時期，橫尾忠則經常到前衛重鎮草月藝術中心朝聖，他不但和作曲家一柳慧等人合作製作實驗動畫，與寺山修司共同創立天井棧敷劇團，並參與京都勞音、土方巽、唐十郎狀況劇場等許多表演藝術團體的海報創作。透過絹版海報建立獨特的美術風格，進而引發歐美注意，創造生涯第一波高峰。起初橫尾並沒有獲得日本設計界認同，他用色鮮豔，轉化傳統的俗麗風格被譽為日本普普藝術先鋒，甚至於1972年獲得機會在紐約現代美術館（MoMA）召開個展。
橫尾忠則另一個重要代表性在於刊物的美術編輯，從《八卦特集》到時尚雜誌《流行通信》都擔任重要的美術總監，並與三宅一生合作，設計布料及巴黎時裝周的邀請函。他也與日本知名攝影師早田雄二、鋤田正義、篠山紀信等互動，替細江英公的三島由紀夫攝影集《薔薇刑》再版作裝幀設計是他最具代表性的作品之一。
橫尾忠則在書中細細回顧自己這段如波濤洶湧般的傳奇人生，娓娓道出他與大島渚、小野洋子、三島由紀夫、田中一光、糸井重里、寺山修司、安迪．沃荷、……等多位當代大師名家相遇相知的種種過程，以及他對藝術創作的獨特見解。more |
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| 編輯手札 》 |
| 所謂絕招，就是把一個簡單的事情做到極致—《一代宗師：王家衛功夫美學限量珍藏版》好設計，看招，也看意！
 文╱葉美瑤（新經典文化總編輯）
拍攝《一代宗師》前，王家衛到處拜訪民間宗師，問武學絕招，一位宗師告訴他：所謂絕招，就是把一個簡單的事情做到極致。
把事情做到極致，這也是王家衛拍電影跟許多中港台導演不同的地方，即使花了16年時間醞釀籌備拍攝，但在電影即將出場前，他還是謹慎地說：「我們是盡了力，但是不是極致，我不敢說。但我願意這個是開了一個門，或者是起了一個頭。」
 武學千年，勝負註定成為過眼雲煙。《一代宗師》並不是要凸顯某個武林高手，因為高手不一定能成宗師，王家衛想透過詠春拳宗師葉問在民國亂世中的起伏、透過形意拳、八卦掌、太極拳隨著時代興衰，傳達武學傳統的價值，道出一個時代的韻味。
三年前，王家衛從東北拍完幾場火車站的戲，來台灣找顧問張大春聊天，我剛好在現場。王導帶來現場劇照 的印張，只見黑夜中一北方車站，暈黃的燈光、霧濛濛的現場，那是四零年代，細膩的人物場景躍然紙上。這是極具企圖的一部電影。
我一邊聽著導演說著武學的傳統儀軌、武人的信念，一邊想著這些畫面如果印刷成書，不該是銅版紙，想著若要以紙本呈現電影，不該是文字故事加花絮，從這一刻，這本書想作的是致敬，向導演或者說導演走上的這條「宗師之路」致敬。 我選擇對圖片極度敏感、對用紙選字有獨到看法的台灣金獎設計師王志弘。王志弘曾經參與後來因故未完成 的王家衛電影珍藏DVD的計畫，我原先就知道，也相信他的參與， 不但在設計上、在編輯上對這本書也將如虎添翼。
最後，讀者會看到，魔鬼都在細節裡，一如王家衛的電影：進口瑪芬紙不好裝裱（貴又容易損壞）， 但裱紙精裝後細膩出眾、仿葉問開館收徒的50年代舊照片，我們重新加印特金，以日本銅西紙印出，一張張照片，要先在書封上打凹，再貼上。 
內頁照片是設計從一堆如密碼亂數的劇照中，一一挑選，這需要的是眼光，特選的劇照以奇豔紙印刷，以求不損失王家衛攝影的豐富色彩。菊八開的氣勢、加上義大利描圖紙跨頁印上電影名句，圖文解說內家拳派，日本紙簡單印出精采專訪，還有更多細節，待讀者開書後體驗。 透過紙本，呈現一代宗師風華。「將一件簡單的事情做到最好。」王家衛發願把功夫電影拍到極致的念頭觸動了 我，因此有了這本書。最開始，只是從幾張劇照動念。一如《一代宗師》，一開始， 只是為了葉問，最後，成了一個時代的紀錄。
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