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作者：J.K.羅琳
出版社：皇冠
出版日期：2013 / 01 / 28
 | 【 臨時空缺 】 博客來導讀 > 千呼萬喚！我們終於等到了J.K.羅琳！
一個無人能及的說故事天才！
一部無與倫比的超完美傑作！
英文版出版3週即熱賣突破100萬本！
連續6週榮登暢銷排行榜前3名！
入選衛報2012年度推薦好書！
一個空下來的位子，
讓一群人紛紛現出原形。
空虛的人，最寂寞；
寂寞的人，最危險…… 才四十歲出頭的巴利．費柏拉突然過世，這個意外的消息也震撼了整個派格福小鎮。
派格福表面上只是一座平靜的田園小鎮，有著鵝卵石鋪的街道，和一座歷史悠久的教堂，但在美麗的外表下，卻隱藏著暗潮洶湧的緊張狀態：富人與窮人的對立、青少年與父母的衝突、妻子與丈夫的猜忌、老師與學生的鬥智……
巴利猝逝後所留下的議會空缺，很快便將引發小鎮有史以來最大的一場戰爭！而隨著眾人心底的「空缺」陸續浮現，這場充滿激情、背叛，以及出人意表真相的補選，究竟誰能獲得最後的勝利？more |
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| 編輯手札 》 |
| 2012開卷好書獎得主，《修正》作者強納森．法蘭岑專訪。
【前言】
還記得 2011年底，強納森．法蘭岑以《自由》橫掃台灣書市，重新喚起台灣讀者對純文學作品的熱愛與需求。2012年 底，新經典文化推出了強納森．法蘭岑的另一部作品《修正》，不但再度獲得台灣讀者歡迎，該作品也獲得了2012開卷好書獎的青睞，獲選為翻譯類年度好書。 新經典文化特別越洋專訪了強納森．法蘭岑，讓喜愛他的讀者，有機會瞭解這位作家獨到的創作想法。 【訪談正文】
Q1. 您的兩部作品《修正》與《自由》，表面上寫的是家庭，骨子裡卻卻是對美國文化與社會的批判，頗有《大亨小傳》的味道。您認為，和您父母那一代相較，21世紀的美國，正面臨文明與價值觀的崩解嗎？在這樣一個時代，小說家應該扮演什麼角色？
法蘭岑：我對描寫故事的興趣高於批判，與其指出社會錯在哪裡，不如創造共鳴和認同。如果你對美國物質主義不滿，或者是美國保守派倡導的那種過度簡化的「自由」概念讓你感冒，你也許會在我的小說裡找到知音，但你讀不到教誨式的指引。
Q2. 《修正》中「齊普」這個角色，是您創作的小說人物中，最貼近您自己的角色嗎？書中齊普的父母，是根據您父母為原型發展的嗎？
法蘭岑：我對齊普有強烈的共鳴——他讓我聯想到很多我認識的人——但和我歷年來的小說要角相較之下，他其實比較不像我。但我還是樂見許多讀者不斷把齊普當成作者自我描摩的角色：這表示讀者覺得他很真實，表示我把其他角色和作者的相似點隱藏得很成功。
和我筆下的其他人物比較起來，刻劃艾爾佛瑞和依妮德．藍博特的靈感比較貼近真實生活；這對夫妻的口氣尤其像我父母，而且艾爾佛瑞的病類似奪走我父親的病魔。然而，亞里斯多德曾說，人格（character）與命運密不可分，同理，以小說而言，人物（character）也和故事密不可分。既然《修正》書中的故事是虛構創造的，藍博特夫妻也必定是捏造出來的。
Q3. 您在《修正》出版時，曾說小說家是個逐漸邊緣化的角色。十年後，您還這麼看待小說家嗎？
法蘭岑：在1990年代，在我個人有被邊緣化的感覺時，我不樂見的是小說的文化角色被電子媒體大舉頂替。在19世紀，小說是文化的核心。現在，邊緣化的感受減少了，我才發現，我當年的說法誤將電視與網際網路混為一談。
近年來，以我而言，值得擔憂的不是電視和小說的隔閡，而是有意義的敘事文本（包括小說和優質電視劇）和無意義、易成癮的雜訊（多數電視節目、多數網站、幾乎所有社交媒體）之間的落差。
Q4. 您在《修正》出版時，曾對上歐普拉節目有疑慮，為什麼？但當《自由》出版時，您已樂意上歐普拉節目，這十年來，您對於電視文化與通俗文化的態度也有所「修正」嗎？
法蘭岑：文字工作者一向和獨裁難以相處。有一段時間，在美國圖書業界，歐普拉的地位近乎獨裁，因此和她合作的路上自然會碰觸到不少彆扭而需要調整。
在2001年，我和歐普拉不歡而散之後，我漸漸地更能明瞭透過電視可成就什麼，何況我對歐普拉推廣閱讀的努力從來沒有意見。在我寫完《自由》前後，我已能體認，在她的節目亮相無異於躋身「優質電視節目」，而且也許今後受訪時能因此不會再被問到歐普拉事件。但，你看吧，大家仍照問不誤…… >>>繼續閱讀全文 |
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