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作者：喬治．巴爾
出版社：大家出版社
出版日期：2013 / 04 / 03
 | 【 攝影的神思：52種超越瓶頸的創作思考 × 52幅結合意念與美的攝影 】 博客來導讀 > 52位攝影家＋1位評論家談創作思考、影像美學與攝影初衷
從「拍照」邁向「創作」，從「觀看」進入「評論」
當我們已熟悉拍攝技巧，能使我們超越「拍照」，進入「創作」層次的，終究還是個人的觀察力與創作構思，以及將思維轉化為技巧的能力。否則，我們所拍攝的影像也不過是平庸的複製品，數以億萬計照片的又一張，毫無辨識度，終究無法稱為「攝影作品」。技巧與觀察力可以從書籍、網路學習，從拍攝經驗累積，但思維卻是個人的。學習如何表現意念，述說只有你能說的故事，才是成就不凡影像的最終途徑。
專業攝影暨評論家喬治．巴爾選出52位攝影家的作品加以評論，除了分析影像的美如何呈現，也討論作品中的意涵，更邀請攝影家本人談談創作緣由、美學思考，與讀者分享如何表現意念，說出自己專屬的故事。
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| 編輯手札 》 |
| 如果你已經按過千萬次快門，如果你已經在鏡頭前看不到新奇，試著想起你與攝影相遇的第一次…《與寫真同歡》
文/ M87
 把每一次都當作第一次，抱持著新鮮感與好奇心，即使膽怯，也想好好嘗試，不預設結果，不帶著成見，盡情地體驗過程。這樣一來，面對任何事就不會感到厭倦吧，每當無法前進的時候，想起最初的心情，就能持續地努力下去吧。
拍照就是這樣的事。
日本評論家飯澤耕太郎在《與寫真同歡》記述了一則感人的攝影故事。主角是一位六十歲才拾起相機拍照的老太太增山多鶴子，讓她生活突然有這樣大的轉變，是相繫一生的家鄉岐阜縣德山村
要開始興建水壩。她的拍照動機很單純，就只是擔心因參戰而失蹤三十多年的丈夫，假若有一天回來，會無法明白家鄉的改變，所以決心用相機記錄這一切。
對攝影不抱任何企圖，沒有講究的配備，增山多鶴子帶著一台簡單的底片相機，在二十年間持續不斷地拍攝，她沒有去到更遠的地方，相機始終專情地對著德山村，對著她生活周遭的人事景物，那即將消逝也依然滿溢活力的家鄉風光。默默的，她累積了超過七萬多張照片，陸續出版三本德山村的攝影集，直到八十八歲離世。
「那其中沒有一點炫耀的心態，只是將身邊的風景和鄰居們拍下來，就能夠做出一部有趣的攝影紀錄。」對拍攝的對象滿懷情感，永遠不忘拿起相機的初衷，飯澤在增山多鶴子的照片中所看到的精神，正是鼓勵所有人在攝影之路上持續往前的動力。
《與寫真同歡》是針對所有攝影愛好者而寫的書，作者飯澤希望能在市面上充斥著相機器材、解說拍攝技巧等類書籍之外另闢蹊徑，試著從收藏、鑑賞、拍攝到製作攝影集…等與攝影相關的各個面向，提出具體的思考與做法。三十餘年的攝影評論經驗，讓飯澤累積出獨到的觀察與見解，《與寫真同歡》一書，不僅是飯澤對攝影的思考結晶，也是他再次針對攝影重新做出提問。像是「如何逛攝影展」、「如何解讀攝影集」、「如何愉快地拍照」、「如何收藏攝影作品」等問題，飯澤一一各立章節討論，或從攝影史的脈絡解析，或分享攝影的奇聞軼事、或引介獨特的攝影作品做參照，飯澤就像面對著攝影初學者一般侃侃而談，語調輕鬆但旁徵博引。
無論有沒有拍照，只要是喜歡攝影的人，都可以好好來看這本書。特別是第三章〈拍照的樂趣〉，飯澤談的雖然是如何用照片表現觀點、如何愉快地拍照這件事，但透過德山村阿嬤的攝影故事啟發，相信不懂拍照的人，會在這裡找到拿起相機的動力，而已經從事拍照，但卻漸漸遺忘拍照的感動的人，會再重新檢視攝影與自己的關係。
如果你已經按過千萬次快門，如果你已經在鏡頭前看不到新奇，試著想起你與攝影相遇的第一次，試著想想德山村的阿嬤對攝影的熱忱，然後再想想，當你第一次拿起相機，當你第一次閉起一隻眼，用另一隻眼對上相機的觀景窗時，眼前所見的，那片明亮、如新的世界…。
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相關閱讀 > ．《與寫真同歡》， 飯澤耕太郎， 田園城市， 
．《寫真的思考：攝影的存在意義》， 飯澤耕太郎， 流行風，
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| 博客來推薦 》 |
| 精選摘文 約會不看恐怖電影不酷
《厄夜車諾比》（Chernobyl Diaries）：核電廠恐怖異境！
核能很好用，只要你能搞定核廢料、只要不出事，但全世界沒有人可以保證核能發電的安全性。我們都知道核輻射會讓人生病，早死，身體突變，生命悲慘；我們偶爾也會在報紙或網路上看到經歷核災核爆之人的照片：他們頭髮掉光、面目陰沉，好像某種冤魂，透視歷史的荒謬。這些恐怖的影像已經深植在我們的集體記憶當中，就像一個揮之不去的夢魘，每隔一段時間就會再度出現在惡夢當中。
恐怖電影《厄夜車諾比》反映了我們（政客除外）對於核能的集體恐懼。故事的地點是歷史上最慘痛的核災遺址，前蘇聯車諾比電廠附近的城市「皮里亞特」（Prypiat）。故事的背景是一九八六年車諾比核災事件之後，皮里亞特城的五萬居民兩天之內全部撤光，他們所有的財產、物品、玩具、洋娃娃，全留在原地，一樣也帶不走。一夕之間，這座城市變成了空蕩蕩的棄城，唯一留下的，只有電廠外洩出來的核輻射。今天，這座隸屬於烏克蘭的城市，經過二十、三十個年頭，輻射量漸漸減少，動植物也開始生長，而且竟然發展出小型觀光，在專業導遊的陪同下，遊客可以進入撤離區旅遊，見證歷史的慘痛。
對於愛好刺激的年輕人，這種觀光是非常有吸引力的。這部片的主角，幾個美國年輕男女，高高興興地從洛杉磯出發到烏克蘭玩，他們找了一個地下導遊，帶他們去皮里亞特，拍些Lomo照片……。片中的皮里亞特城是在東南歐取景，棄城內空無一物，廢棄的房舍和遍地的文明遺物，好像後啟示錄的末日場景，而那種陰鬱的氛圍，也像是塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的電影場景。核子反應爐就在不遠的地方，可以用來當拍照的背景，拍一張白流蘇和范柳原的《傾城之戀》浪漫照。可是一面遊玩，一面還是必須用一種輻射偵測裝置檢查輻射量。這種地方也不容許你停留太久，因為人體無法吸收過多的輻射，畢竟，這還是人類文明當中最恐怖的一個地方。
拿一個核災後的廢墟當做恐怖場景，其實最恰當了。尤其是車諾比的冬日，白天很短，一下就天黑了。他們的車子出了問題，天一黑就什麼都看不見了，然後和所有恐怖片的公式一樣，他們失去了對外界的聯繫，只有一個簡單的對講機。接著有人被殺了，黑黑的夜裡面有奇怪的東西跑來跑去，威脅著這些來自「真實世界」的外來客。核電廢墟已非不毛之地，土地上有植物生長，狼狗和熊似乎不怕輻射，也群聚在這裡生活，水裡面還是有魚，但是好像已經變種成怪魚。在這裡，最恐怖的事情就是看到有「人」，因為這種惡地根本不可能有人能夠生存啊，除非……
車諾比核災之後近三十年，我們完全不知道那個廢墟究竟變成什麼樣子，大量的核燃料仍然存放在那裡，沒有人敢去處理，但是大自然並不會因此而停下腳步。一個被人類背叛的大自然，有沒有可能自己建立出另一種非人的恐怖異境，當作一種報復？這部恐怖電影中所潛藏的，正是我們對於核能的恐懼和未知。
這樣的歷史創傷，台灣也發生過──桃園縣大潭鄉成立風力發電廠之前，也曾經在一九八四年發生鎘廢水汙染，原本怡然的農家景象，一度變成無人居住的鬼鎮（好像也可以當恐怖片場景），就和皮里亞特一模一樣。歷史永遠帶來教訓，只是人類忘得太快，別讓愛因斯坦不得安息啊！
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