我活下來面對自己的羞恥。

             簡體字館閱讀雙週報 第113期   
                 發報日:2013/8/22    編輯:北京烤鴨
被淹沒和被拯救的
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編輯手札

我活下來面對自己的羞恥。

文/cancer
近期台灣社會發生了一件軍中駭人聽聞的案件,引發了全民的關注與怒吼,而促進了軍中積習的改革。

面對超越人類正常認知的暴行,人們從不能理解到討論其形成的根源與原因,預防或阻止它再發生的可能性,是對犧牲的受害者僅存的正義。

但很可悲的,真正的受害者或犧牲者,往往不能言語,能依靠的往往只有極為少數倖存者的記憶。

很多時候倖存者選擇不再去思考或回憶曾經身處的狀態,這時願意不斷在記憶中挖掘其恐怖經歷,正視那段歷史的生還者,更讓人覺得勇氣十足。

但他是這麼說的:「我活下來面對自己的羞恥。」

螃蟹說的是猶太裔被喻為義大利良心的作家「普利摩.李維」討論猶太人集中營的最後遺作《被淹沒與被拯救的》。

這本書曾經在九○年代以《滅頂與生還》之名於台灣出版過。即便在10餘年前,螃蟹拜讀過幾回,此次重新出版,再重讀到許多段落時,仍不免得要停下來喘口氣,調整呼吸才有辦法繼續。

全書共分為八章,從「罪之記憶」作為前奏、「灰色地帶」、「羞恥」接續分析人們的心理狀態;「交流」、「無用的暴力」、「知識分子在奧茲維茲」闡述控制管理的凶殘手段。

「成見」、「德國人的來信」,則試圖為後代人理解大屠殺時加諸其中的偏見,以及作者重要著作在德國出版後,針對部分讀者的來信,做出解釋與反駁。

除卻少數與納粹積極合作獲得更多特權與資源的人外,「為什麼是我們活下來?」是大多數倖存者的提問。多數的人並無法回答,可能將之歸之於運氣,而它實際更像一個機率問題。

集中營的人們日夜勞動、缺乏足夠的飲食與水、面對無用的言語肢體暴力、被割離的人際紐帶。極端情境下,人們並不是以弱勢者互相支援的角度存活,而是如某個倖存人物所言:「第一考慮我、第二考慮我、第三考慮我,然後再考慮我,最後則是其他人。」

於是他們冷漠無視於其他人的苦難(也可能無法幫助),多少都一偷點別人的生存資源。如何讓自己活下去,是在集中營中,卑微的生存意志。

作者提到他的親身經驗。有一次他們一個小隊去清理一個地下室的石塊,時值夏日酷熱難捱,加上日常飲水不足,作者發現一個水龍頭,水管中殘餘少量水份,他僅告訴阿爾沛托,然後兩個人享受珍貴無比的滋養。

歸隊之後,達尼埃爾似乎發現了他們的作為,他當時未多言語。多年過去,兩人都得以存活,並成為積極參與大屠殺見證記憶的共同夥伴。可是達尼埃爾從未釋懷此事,甚至問過他:「為何是你們兩個而不是我?」這句話加深了作者的自責。

羞恥並不是被囚禁時期出現的,它出現在結束之後,活下來的人,有著深層的罪惡感,源自於他們認為自身無所作為,或是作為不夠多去抵抗這種體制。

很多倖存者活過了集中營,卻在回歸正常生活時選擇自殺,這是對自我的否定。即便像作者一般為了說出自己的見證而活下來,他仍會不斷地質問自己,為什麼是我活下來?有更多品德更好,願意在苦難時還伸出援手的人,他們卻犧牲了?

沒有人可以告訴普利摩•李維答案。這本書出版3年之後,終生承受內心煎熬的他也走上了自絕之路。

閱讀朝向輕薄短小的同時,我們為什麼要去讀這樣的書,是因為我們必須去記住,歷史總是會倒退的,但人們得守住倒退的最低界線,這樣文明才有繼續向前的可能。

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史提夫•馬丁娓娓道來,自己選擇成為喜劇演員的原因、犧牲、追尋。

〈內容節錄〉
我做單口喜劇這一行已有十八年了。其中我花了十年的時間用於學習,四年的時間磨煉技藝,之後又享受了四年功成名就的瘋狂歲月。對於單口喜劇,我最深刻的記憶就是我的嘴在當下,心在未來;嘴上念著臺詞,身體要做著動作,同時心裡不停回想,觀察、分析、判斷、焦慮一番,然後下定決心安排好接下來要說什麼,什麼時候開口。

表演過程中很少能享受到樂趣——所謂享受實則是放縱自己注意力不集中,這是喜劇表演不允許出現的。

在節目結束後。我會因為表演的好壞陷入長時間的興高采烈或痛苦不堪,因為獨自一人在舞臺上表演已經是自我的最後一搏,毫無退路。

我成名於上個世紀七十年代左右。雖然我對那段時期的總體回憶還很清晰。但是對於某些特定演出的記憶已然模糊了。

我站在舞臺上,燈光炫目,我看向黑暗,看向讓所有地方都變得一模一樣的黑暗。黑暗十分重要:如果觀眾席被燈光打亮,他們是不會笑的;沒准我也會讓他們老實坐好,安靜不動。

觀眾席必須保持除了前面幾排能被看到之外,其餘一片黑暗,省得某個繃著臉的傢伙害我驚慌失措,無比絕望。

喜劇演員對於成功演出的行話是「我幹掉他們了」,我覺得會這麼說的原因是你最終會發現觀眾也能「幹掉」你。

單口喜劇很少能在理想的環境下表演。喜劇的死敵是注意力分散,但是喜劇演員很少能獲得安靜的表演環境。

我會擔心音響系統、環境雜訊、起哄的、酒鬼、舞臺燈光、突然的叮噹作響、遲到者、大聲喧嘩者,更不用說那些關心「這個好笑嗎」的嘮叨。環境越雜亂,表演就越有趣。

我想那些擔心能保持思維敏捷,感覺活躍。我還記得因為一杯酒被打碎而馬上變換應景的笑料,或是在客人打出不合時宜的噴嚏前,貌似不經意地提高聲音以便遮蓋。

我一直努力追求喜劇的原創性,而名聲不過是追求中落在我頭上的附加品而已。這一追求過程可謂無比艱辛:我沒有耗費力氣與那些懷疑我的人對抗,而是循序漸進地努力,其中還包括了幾次直覺的飛躍。

我並不是生來就是天才——我之前沒唱過歌、沒跳過舞,也沒表演過——不過因為在這一行工作這一小細節讓我能有別出心裁的一面。

我沒有自毀傾向,雖然我曾經幾乎毀掉了自己。最終,我疲憊地轉頭,離開了單口喜劇舞臺,從此再也沒回頭,直到現在。

幾年前,我開始研究和回憶我職業生涯中這一重要部分的一些細節——其中也不可避免地會涉及我的私生活——從而回想起為什麼我會從事單口喜劇,以及為什麼我會離開。

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