許多人視弗萊明為「人民的歌劇女伶」,她不墨守成規的音樂品味:大膽挑戰從歌劇和古典傳統,到爵士與當代流行曲目,令人耳目一新地放下歌后身段,擄獲了舉世愛樂者的心。 而她濃豔柔軟、毫無瑕疵的歌聲,令已故指揮家蕭堤讚譽有加:「我和弗萊明的歌聲有一段情。」 這張《罪中之樂》是弗萊明繼葛萊美獎最佳古典聲樂演唱、法國世界音樂獎、德國唱片獎、法國四強音獎、法國十大名盤獎橫掃千軍的《天籟美聲》(Beautiful Voice)後萬眾期待之新作, 弗萊明親自挑選多首鮮少出現在她曲目中的藝術歌曲和詠嘆調。為了愉悅我們,她挑戰了多達八種語言的德弗札克、史麥塔納和柴可夫斯基歌劇中的浪漫名曲。 | | 音樂史上的神童無數,但是很少像智利鋼琴家阿勞這麼驚人的。五歲就舉行獨奏會,六歲為智利總統演奏,因此獲總統頒發十年獎學金,供他前往德國學樂。 於是八歲的阿勞在媽媽陪同下投在馬丁克勞斯門下,克勞斯是李斯特的高徒、學生還包括艾德溫費雪。因為驚人的技巧,阿勞雖擁有超技,但他的音色卻像管風琴一樣深沉厚實,與一般超技家的音色往往輕浮、缺乏厚度完全不同。 有人認為像阿勞這種彈奏技巧和音色,是已然失傳的浪漫派鋼琴技法的正宗,相信從中可以追溯到李斯特的彈奏風格。這套錄音,是他在一九五零年代遇到李格後,李格的知遇和識材,讓他簽下了阿勞,而發行了這許多的錄音。 | | 2013年五月甫於台北國家音樂廳演出的艾莉森鮑爾珊,有著「史上小號天后第一人」之美譽,憑著天使般的甜美外表與魔鬼的吹奏技巧,成為當今最受歡迎的小號名家, 這張【天使之聲】精選輯,正是鮑爾珊最燦爛輝煌的巴洛克作品得獎專輯精華。精選輯正是鮑爾珊最拿手也最受推崇的巴洛克音樂,包括巴哈與韓德爾兩位大師的不朽名作, 還有選自2010年度最暢銷專輯【義大利巴洛克小號協奏曲】當中韋瓦第、阿比諾尼、托雷利等大師名曲改編而成的小號協奏曲。 至於她祖國偉大作曲家菩賽爾,則挑選膾炙人口的《亞瑟王》組曲,有意思的是,鮑爾珊今年夏天才成功地在莎士比亞環球劇院粉墨登場吹奏菩賽爾的音樂。 | | 甜美的笑容、真摯的情感、非凡的詮釋功力,讓她成為繼杜普蕾之後最受歡迎的女性大提琴手,這就是今年三十二歲的大提琴家修兒.嘉碧妲(Sol Gabetta)。 第三集包含了韋瓦第三首美麗動聽的大提琴協奏曲(RV 404、411、422),以及原本為兩把曼陀林所寫的協奏曲,由修兒與安德烈親自改編成小提琴與大提琴的雙協奏曲。 而如同前張專輯「夾帶」同時期作曲家的企劃概念,在第三集中,修兒於德國維森特海德城堡(Schloss Wiesentheid)挖掘出三位義大利作曲家普拉提(G. B. Platti)、札尼(A. T. Zani)、伽雷里(F. Chelleri)之作品。 修兒以兩把珍貴名琴:瓜達尼尼1759年名琴及嘉里亞諾1781年巴洛克大提琴,呈現名家、名曲、名琴的多重魅力。 | |