編輯手札 家，我們的開始。 文/Cancer
有建築界諾貝爾獎美譽的「普立茲克建築獎」，2013年再度獎落日本，由目前在台灣擁有眾多大型建案的伊東豊雄獲得。 獎項自1979年設立以來，共頒給35位重要建築師，日本僅次於美國，以丹下健三、楨文彥、安藤忠雄、SANAA(妹島和世＋西澤立衛)、伊東豊雄等五屆得主的成績傲視亞洲，也代表日本建築師的作品廣泛獲得世界的認可。 日本建築一向受到國人的喜愛，本週要推薦的《知日•家宅》要帶領大家前往日本一探究竟。看看日本建築師，如何一步步從家宅出發，然後踏入世界的領域。 日本新一代建築師，多數以「家宅」的設計驚艷世人，其中有著不得不的背景。自泡沫經濟以來，失落的二十年，讓大型建設與公共建案相對減少，知名建築師也轉往海外發展。 初出茅廬的新一代，在眾多優秀前輩與大型建設公司的環伺之下，爭取建案實是難上加難。因此預算不多、建地畸零的小型家宅，反而成為新手們一展長才的機會。 所謂塞翁失馬，焉知非福。承接大型建案或公共建設，面對公私部門預算的執行，民眾的期待與反對等等，層層考量，最終的折衝結果，不一定能盡如人意。相反地，家宅設計，業主單純，即便面臨建地、預算等條件不佳的因素，若能需求與設計理念一致，往往更能擦撞出精采的火花。 以書中的兩個案例來說。前田圭介設計的「巢」，用敞亮的空間，從室內穿過天窗，伸展到室外的樹，營造如同森林一般的舒適環境。「Studio Velocity」「以能看見天空的底層和小鎮一樣的上層為核心」，用完全開放的空間，四座高矮不一的樓梯，分割房子的上層，營造出彷彿小鎮街道的氛圍。 兩個家宅雖然是建築師展現設計意識的結果，但其實是他們傾聽業主需求以及對家庭功能思考的不同呈現。 「巢」的業主是由母親與兩位女兒組成的家庭，她們希望能保有各自的隱私，卻又能感受家庭氣氛，同時預留女兒成年後可以改建的靈活房子所呈現的結果。 「Studio Velocity」的業主是一對夫婦與一雙兒女，設計上需要符合基本的家庭需求，起居室、餐廳、廚房、兩間兒童房與主臥室等。兩層樓要塞入這些功能，並非難事，但如何能讓家庭成員保持彼此的緊密感，而非僅有餐桌上的關係，就形成了上下穿透的空間結構，使家庭成員即便不在同一個空間，也能感受到彼此的存在。 在台灣，即便不懂建築，也可能聽聞過幾位日本大師的名字。簡潔、乾淨、與自然共存的日式美學，是世界建築界的典型評價，也是吸引國人著迷重要因素。 但是，另一個較少被提及的，是日本建築師有著傳統濃厚的社會意識。書中介紹的，從日本政府主導，建築師積極參與的「同潤會公寓」、「團地」等用以解決住屋缺乏的建物，到民間因社會人口改變、能源需求變化等提出的「未來住宅」的願景。家宅經常成為日本建築師的起點，也是他們不斷凝視的未來。 建築師們不會因為集合住宅的目的，失去對居住者的使用需求與尊重，也不會因為成名，失去對社會需求的關注與對未來的想像。他們不斷地探詢建築與社會的關係，設計時總是返回到叩問建築的本質，或者才是真正讓日本建築得以勝出的原因。 | 
