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作者：羅勃．蓋布瑞斯（J.K.羅琳）
出版社：皇冠
出版日期：2013 / 12 / 30
 | 【 杜鵑的呼喚 】 博客來導讀 > J.K.羅琳化身羅勃•蓋布瑞斯
推出第一本犯罪小說！ 一位美麗的模特兒墜樓身亡。
他們都認為這是她迷失於成名遊戲的必然後果，
只有他卻深信：
沒有一種死亡，是理所當然…… 她美得令人屏息，身為全世界曝光率最高的名模，身價破億。但是現在，她死了。所有的證據都顯示她是自殺，所有的輿論都認為這是一個生活混亂的拜金女理所當然的下場。
他是落魄的私家偵探，才剛被女友拋棄，家當只有四個紙箱，就連偵探事務所也瀕臨破產。當他把露拉之死當作只是遲早會冷卻的八卦新聞時，露拉的哥哥約翰卻找上了他。約翰認為妹妹的死另有隱情，聘請史崔克找出真正的兇手。
為了拯救財務危機，史崔克硬著頭皮接下了這個案子。但當他逐一探訪露拉的親友，蒐集各方證詞，一個真正的露拉終於重現在他的眼前：她揮金如土，但卻又同情弱勢。她多愁善感，但脾氣火爆。她既是天使，也是魔鬼。
隨著愈益深入案情，史崔克也陷入幽暗的回憶，那是他不願回想起的過往創傷。他比任何人都清楚，露拉的瘋狂、混亂和墮落將會招來什麼。只有他深信，當所有的人都認為露拉「該死」，是這樣的惡意，掩飾了兇手的惡行……
《杜鵑的呼喚》是J.K.羅琳以筆名「羅勃•蓋布瑞斯」所寫的第一部犯罪小說，也是私家偵探柯莫藍．史崔克的初登場之作。全書從倫敦梅菲爾的上流住宅，一路來到東區的地下酒吧，再到喧囂擾攘的蘇活區，不僅文筆優雅、情節引人，更充滿著獨特的懸疑氛圍，也難怪甫一出版，即飽受各界讚譽！more |
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| 編輯手札 》 |
| 《河流》房慧真：寫字好艱難
 作者：李屏瑤 / 2013-12-23
那是穴居動物的眼睛，總是離群，時而銳利得讓人無法逼視。
房慧真任職媒體已兩年半，名片張牙舞爪，本人溫良敦厚，至今前往採訪的時候，仍常被說不像記者。在記者與寫作者之間，彷彿有一層堅實的細胞壁，足以抵抗看不見的滲透。首本散文名為《單向街》，行到《小塵埃》需時五年，塵埃落定之後，開展出一片水域，那是新作《河流》。書的編排分為下游、中游、上游三輯，從一開始，就暗示了一場溯流而上的旅程。這個世界更新得太快，很多事物都被遺忘，必須找出邊緣，才能撿拾回那些失落的。
「我很喜歡去靠近河邊的國宅。台北是一個很奇怪的地方，明明是靠水的城市，卻築起堤防，產生一種內陸的感覺。堤防圍起來的好像不只是河，而是隔絕對岸的三重、板橋，甚至中南部。」房慧真說，「可能我想尋找，邊界是怎麼回事吧。」她從城市中心一路走到堤防，抵達堤防之後，還有堤外，堤外仍有沙洲，仍有浮島，城市的邊緣，是邊緣與邊緣的總和。
她一直住在台北城南，幾乎沒有租屋經驗，更沒有住過對岸的三重或板橋。如果只看外在條件，就是個典型台北人，不會騎車、不會開車，甚至不會游泳，走路是她最擅長的移動方式。「我的經歷是很匱乏的，只能以大量的走路，來看別人的生活是怎麼樣的。」她常常半夜走路，身上幾乎不帶東西，「我有時候可以走七、八個小時，一直走路，走到不能走為止。」以前是走市中心的道路或小巷，後來喜歡沿著河走。「《單向街》本來是走一個街道，這本《河流》則是純粹的觀察，更外圍、更邊緣，探討邊界的感覺。」
以前水邊的國宅是比較老舊的，不像現在建商推的景觀豪宅，房慧真描述，「走到社子島或關渡一帶，就會看到有人在種田。我沒有鄉愁，沒有鄉下可以回去，看到那種景觀就會覺得很特別。也許是我一直在尋找台北的鄉下。」壓縮了她的十年走路與許多其他而成的這本《河流》，更像是沉積岩，經過歲月的堆積與侵蝕，獨留最後的秘密結晶。
「可能我不是一個太引人矚目的人，看起來沒有攻擊性。」房慧真有一種像是隱身術特質，讓她穿行過那些小巷小弄、近距離窺看他人之生活，如入無人之境，例如南機場國宅，或是台灣早期的國宅聚落，因為每戶坪數極小，住戶會將瓦斯爐、洗衣機等家庭物件擺在走廊，「我很喜歡走去那裡面，中午去他們就在炒菜，有一種半隱秘半公開的感覺，是種流動的生活。不像自己的生活，是隱蔽的，東西收好的，不跟人交流的。我自己出門如果遇到婆婆媽媽在聊天，我會低頭快步走過。」走路的時候，觀察的時候，房慧真成為另外一個人，她是隱形的，卻也是融入的；她不在那些人之中，卻也不是外人。漫長的，緩慢的，那些無人知曉的時刻，她總是看著，長鏡頭一般，溫柔獨特的凝視。
對於底層與邊緣的關懷，或許來自身為印尼華僑的父親，因父親懷抱著強烈的不安感，最終成為獨斷的暗影，將小家庭與親戚鄰居之間的聯繫切斷。「《河流》裡我有去拍一座浮島，地點在台北往三重的橋下。就是一個島，沒有接上任何陸地，像是我身世的隱喻一樣。」而另一種可能是，從國中到高中，房慧真放學不直接回家，總在街上晃，那六年讓她與街道產生一種情感，「當時的確會想，有一天我受不了真的要離家出走，那我如何在都市叢林中生活。」如果可以選擇，她想住在浮島，可以隨時靠近她感興趣的人群，保持忽遠忽近的安全距離；位在城市周圍，卻不屬於任何城市，
《河流》是記錄走路十年的壓縮檔，要再有這樣的作品，需要繼續積累十年，房慧真說，「寫字好艱難，那些東西不知道怎麼寫出來的，這本好像是盡頭了。」當自身的散文書寫形成一種文體之後，她還想嘗試文體的轉換，小說成為一個令人驚喜的選項，「在小說的世界裡我是一個生手，可以不怕犯錯。」從《單向街》一路走來，房慧真走得愈來愈遠，也從敘事者的身分，漫漫逸出到鏡頭外。儘管如此，鏡頭之後，那個持攝影機的人，仍舊投射出堅定的目光。...more |
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