來殺我吧！今夜沒有人死掉——專訪勞倫斯．卜洛克

是什麼樣的故事，讓人不惜拿槍抵著小說家的腦袋，只為了再聽一個？

以詩吟唱、以絕望貫穿，一段令人心碎的遷移哀歌

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來殺我吧！今夜沒有人死掉——專訪勞倫斯．卜洛克

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是什麼樣的故事，讓人不惜拿槍抵著小說家的腦袋，只為了再聽一個？

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忽然一陣敲門聲
　　來自以色列，用希伯來文創作，只寫短篇小說的作家，為何能風靡全球38國，筆下近50個故事改拍為電影？他如何能登上外語文學最難攻克的美國排行榜TOP 5，讓全球讀者吶喊「原來短篇小說也能讓人一頁接一頁停不了」？
　　獲獎連連的以色列小說家艾加．凱磊，以《忽然一陣敲門聲》征服了全球讀者，橫掃美國八大權威媒體選書榜。他筆下已有近50個故事改編為電影，堪稱各界創作者最覬覦的靈感來源！
　　開場故事〈忽然一陣敲門聲〉描寫小說家遇上歹徒敲門要脅：「生活苦悶，快給我講一個故事來逃離現實！」點出了「好故事是生活的必需品」，有如凱磊的創作自序。

　　故事皆以日常處境切入，佐以創意連連的情節。〈謊言之地〉的主角遇見了說謊時虛構的人物；〈健康的開始〉寫失戀者天衣無縫地扮演陌生人的約會對象；〈解開拉鍊〉寫女孩趁男友熟睡時在他舌頭下發現一道拉鍊，拉開來竟是個截然不同的男子；〈整年都是九月天〉講販賣「好天氣」的公司，信用卡一刷，你家永遠有和煦的秋陽；〈這個故事大獲全勝〉是世界上最棒的故事，它的創意受專利保護，還有一雙耳朵，能傾聽讀者心中的悸動……

　　故事短至8百字，長達1萬字，以極為罕見的文字魔力，為苦悶現實召喚改變的可能。認識了艾加．凱磊，我們才懂得：原來短篇小說也能讓人一頁接一頁無法釋卷，而平凡生活只要多一點想像，就能激盪出深刻的驚奇。

本週排行榜

1. 深夜食堂 12

2. 母性

3. 遠山的回音

以詩吟唱、以絕望貫穿，一段令人心碎的遷移哀歌

定價：260元
優惠價： 79 折 205元

閣樓裡的佛

　　一百年前，一群日本女子遠渡重洋嫁到美國成為「相片新娘」
　　她們懷抱夢想，卻淪為底層工人；她們渴望落地生根，卻在二次大戰流離失所......

　　「在船上，除了幾個，我們都還沒開過苞。
　　我們黑長髮扁平足個子矮小。
　　我們有些才十四歲，都還沒長大呢。
　　我們有些打從城市來，身上穿著城裡的時髦衣裳；
　　但我們大多來自鄉下，一身穿了多年的舊和服。

　　我們不時納悶，在這異鄉，我們會成了什麼樣子？
　　我們會被嘲笑嗎？會被吐口水嗎？
　　還是，更糟，不被當人看？
　　不過就算我們再不甘願到美國嫁給陌生人
　　還是強過待在小村子老死當農婦。」

　　十九世紀末期，美國農場因為缺工，從日本引進男性移工。由於法令禁止他們與白人結婚，到了適婚年齡，他們便透過媒人或親友與母國女子交換相片來挑選結婚對象，形成了相片婚姻；而這群透過相片，從日本嫁到美國的女子，就被稱為「相片新娘」。

　　她們懷抱夢想前往美國，以為從此就可以過好日子，住洋房、開洋車。抵達後才發現丈夫寄的是別人的相片，相片背後的洋房與洋車根本不是她們丈夫所有。

　　在美國，她們淪為農場工人、傭人與妓女，專做白人不屑幹的工作。
　　她們的白人老闆對她們予取予求，要她們像奴隸一樣工作，要她們陪他們上床。
　　她們丈夫從不分擔家務，不管她們有多累，丈夫還是在旁看報紙、翹二郎腿。
　　她們的小孩在學校被同學嘲笑，長大後不恥於她們的日本口音與日本文化。
　　她們有人撐不下去，死在異鄉；有人存活下來，有了自己的商店。

　　然而二次世界大戰日軍偷襲珍珠港，恐日陰影瀰漫美國。
　　她們的丈夫被捉走，她們的商店被查封。
　　她們不敢說日語，不敢對人鞠躬，不敢像個日本人。
　　她們遭受集體監禁，默默消失，最後被徹底遺忘……

　　作者參酌大量歷史資料及田野訪談，揉合詩化的文學手法，以「我們」的集體口吻，混合種族、階級、性別、世代等多重線索，細緻描繪這群女子的生命歷程。從她們渡船時的滿心期待寫起，描述抵達美國後的幻滅，在陌生國度的勞動生根、養兒育女，以及兒女對日本文化的背離；等到二次大戰爆發，美日之間的緊張關係，使她們個個被懷疑是日本派來的間諜，最後被迫集體隔離而流離失所。

　　本書以如詩的吟哦語言，歷史學家的嚴謹，以及紀錄片的紀實精神，寫下這段被遺忘的日裔美籍移民史，不僅呈現底層勞工的生活，也寫出跨時代移民與移工的共同命運。

　　這不只是她們的故事，類似的遷移之歌，仍在不同的歷史時空反覆吟唱。

	寫的故事沒人喜歡，到底哪裡出問題？《超棒小說再進化》引你突破創作
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真希望朗讀會可以永遠持續，於是，人質就可以安全。 八名日本觀光客到南美旅遊時，被反政府游擊軍劫持、監禁。當地政府派出營救部隊與游擊軍對峙多日，攻堅時卻引爆炸彈，人質不幸全數死亡。為掌握敵軍狀態，政府軍暗地將竊聽器藏在國際紅十字會的食物中，送進人質營。竊聽過程中，看似平靜的人質們，到了晚上卻會大聲朗讀。八個夜晚、八位人質、八個故事，每一則故事對朗讀者而言，都是生命的轉折點，也是他們人生記憶最深刻的經歷。

曾經發生的永遠不會忘記，只是暫時想不起來而已。 這一天，瑪德蓮購物之後，忘了車子停在哪�，她原本以為只是一時健忘，一會兒便能想起，但這段記憶未如預期出現，消失得無影無蹤。就在這天，世界瞬間驟變，她成了一個開始遺忘的人……小說家湯瑪斯的人生曾經一帆風順，如今卻陷入低潮。他的作品曾廣受好評，現在卻再也寫不出像樣的東西，美麗女友也離他而去，他現在只能與老母親相依為命。然而這天，當母親叫不出他的名字，甚至認不出眼前就是她最鍾愛的藝術家兒子。

如果人生是一盒巧克力，亨利是女人最想要的一顆！ 亨利•豪斯四個月大的時候，他的照片已經擺在七個不同女人的錢包裡，而且每個女人都說他是自己的兒子。從童年起，亨利就不斷意識到自己的獨特，成年在即，他毅然離開實習之家，憑著繪畫天賦和迷人風采，他先後在紐約發跡、爾後前往加州，為迪士尼《歡樂滿人間》繪製企鵝，甚至遠征倫敦，製作披頭四電影《黃色潛水艇》。六○年代的花花世界，亨利始終英俊瀟灑，女人前仆後繼獻上芳心。

有一種理想，再殘酷的戰爭也無法消滅它…… 審查官杉山在獄中負責看管囚犯與書信審查，他經常以棍棒攻擊毫無還手之力的囚犯，遇到稍帶反動思想的書籍與信件，一律燒毀。懂詩的囚犯645號平沼東柱則善用為獄友代寫家書的機會，在信件中傳達祕密訊息，嘗試闖越檢查的禁區，隱藏想傳達的暗號。杉山則像緊追的獵犬，尋找信件中引用的所有作家及作品，一一閱讀。他除了嚴密監視囚犯的一舉一動，也在工作日誌上特別工整地記錄著645號的日常生活。

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來殺我吧！今夜沒有人死掉——專訪勞倫斯．卜洛克

馬修．史卡德系列珍藏紀念版套書

文╱湯舒雯
我還記得，第一次去紐約時，行前覺得那裡該有多危險。那不是紐約的錯，說真的也不是卜洛克（Lawrence Block）的錯。那只是做為一個馬修．史卡德馬修.史卡德系列珍藏紀念版套書（Matthew Scudder）系列書迷的雛鳥印記，情不自禁。當我告訴卜洛克這件事，他叢叢抖顫起了灰白的鬍子，笑得像個聖誕老人。我受到鼓舞，接著掏出幾天前才從布魯克林區一座跳蚤市場帶回來的項鍊。我不無神氣地說，我感覺紐約現在真是安全多啦，就連布魯克林區都不像你寫得那麼危險了。聖誕老人的鬍子聞言又劇烈地動了一動，彷彿那裡是個灌木叢，後面躲藏著棕熊。然後深圓鏡片背後，晶亮的眼睛滾了一滾，這才搖搖頭，說了：不，親愛的，不，不。那裡仍然有些街區，還是很．危．險的——妳懂我的意思嗎？

我很慶幸我不懂。可是，天啊，一瞬間我簡直忍不住迷惑了：這是馬修．史卡德在對我說話吧？

關於紐約的八百萬種死法

作為卜洛克的成名系列男主角，馬修．史卡德曾說，紐約有八百萬人，「八百萬人，就有八百萬種死法。」他酗酒，他戒酒。他誤殺過無辜，他動用過私刑。在無人知曉的時刻他獨自坐在教堂裡為死去的人點一根蠟燭；參加匿名戒酒協會時幾乎一整本書的時間他只聽不說，直到最後一頁，「最媽媽的事情發生了，」卜洛克如此結束這個他最膾炙人口的系列中、最膾炙人口的故事之一：「我哭了起來。」

那個「我」，當然是小說中的馬修。然而，對於這個承載著八百萬種死法的「他媽的都市叢林臭爛污」，卜洛克能說的，永遠比馬修更多。卜洛克與紐約，五十年來，奇特的並非何以所有讀者、記者、採訪者對此問也問不膩，真正神奇的是卜洛克談起紐約似乎永不厭煩。當他知道我兩天前才剛從紐約回來，我能感受到他如何自剛結束一場記者會，緊接著就必須接受這場專訪的疲憊中，彷彿瞬間甦醒。我似乎看見殺手系列的男主角凱勒（Keller）聽見別人談起一張他心愛的郵票那樣般，眼前的老卜直坐起身子，明顯興致勃勃了起來。他看著我說，太好了，太好了；然後幾乎迫不及待地，立刻問了我一個問題：「妳住在紐約的哪裡？」

這在別人口中，可能只是順藤摸瓜的問題，然對卜洛克而言，卻明顯絕對真心、無比好奇，非常卜洛克，簡直可說是他的職業或職業病的展現。當曼哈頓上的地址是一條條街與街的交會，卜洛克筆下的紐約卻總是實有所指的街區地址、酒館旅店，卜洛克不只讓紐約貫穿了他的所有系列，更是鉅細靡遺、幾乎可以按圖索驥。我們聊到他小說中，對於紐約街道地名的精確數算與細細描述，總是誘惑人一邊閱讀，一邊打開google地圖一一參照比對；為什麼要用如斯寫實的方式來書寫最標榜虛構性的推理或犯罪小說？卜洛克的回答是：「我喜歡具體，我喜歡細節。我認為這或許可以使讀者、或使我自己，都更加地信以為真。」

讀者倘若真的要跟隨馬修．史卡德的腳步足跡遊歷紐約，那當然會有點困難；從卜洛克的第一本書至今，紐約畢竟也有了極大的變化。這對他的小說創作是否造成了影響？

「我不知道……我想，我的每一本書都與真實（reality），或說是我所認為的『真實』有關。我的每一本書都受到了紐約的變化的影響；即使可能不是我的有意為之。」

卜洛克對「真實」的念茲在茲，令人忍不住好奇：那麼卜洛克的紐約，與私家偵探馬修•史卡德的紐約，或殺手凱勒的紐約，或雅賊柏尼•羅登拔（Bernie Rhodenbarr）的紐約……都是同一個嗎？卜洛克對這個問題十分認真。他說，喔，街道是一樣的。可是呢，比如說，「柏尼•羅登拔的紐約，可能就比馬修•史卡德的紐約良善（benign）多了。」

於是我乘機問他，為什麼他曾斬釘截鐵表示，雖然筆下四個系列的人物都活在紐約，「但他們活在不同的宇宙！」且「完全不想讓不同系列的主角在同一本書裡見面」？對此，卜洛克的答案言簡意賅：「我覺得那樣，太可愛了（too cute）。」

發達資本主義時代的抒情越界

我懂。把所有超級英雄都放在同一部片裡，那是好萊塢電影的作法。身為一個會把筆下最受歡迎的偵探男主角，設定為與時俱進、逐漸老去的真實時間（real time）人物，卜洛克的企圖顯然不在各種可愛（cute）。然而，如果你問他：馬修•史卡德會老，也就意味著會死；小說中，會不會有那麼一天？卜洛克卻又會馬上瞪大他銅鈴般的眼睛瞅著你，說：「不，不。絕不。」那眼神中彷彿帶有譴責，幾乎讓你禁不住懷疑起自己，怎麼會問出這麼殘忍的問題。

由此，不能說不是卜洛克疼愛他的角色，以及他的讀者的表現。

然而疼愛讀者，有時也意味著得罪評論。我閒聊地告訴卜洛克，曾有重要的台灣小說家表示，想將他的作品與地位從類型小說中「搶救」出來，原文是「搶回純文學或正統文學、嚴肅文學這國來」，並認為繼承了班雅明（Walter Benjamin）精神的卜洛克，是成就與貢獻都遠遠超越了一名通俗推理小說家的「越界者」。我問卜洛克，自己如何看待這樣的評價，或說是分類？然後不意外地發現，卜洛克本人顯然一點也不在乎。

「我就是寫我的書。你知道的，當然，每個人都可以在這裡或那裡劃出他想要的線……」

他感謝來自台灣嚴肅文學界的好評，但是同樣地，他看起來也沒有太在乎：「無論如何，人們願意說你好話，那當然很好；然而如果太在乎那些……當別人說你壞話時，好像也得在乎了，是不是？不，」他聳聳肩，「我不在乎。」

或許不在乎，反而正是卜洛克得以在人們眼中自由越線╱越界的原因？我不知道。不過，說著毫不在乎的卜洛克，卻對一件關於別人的事情很在乎。那是在我們談到電影（又一個他輕鬆跨界的例子）的時候。首先，我們當然談到了他引以自豪、即將上映的《行過死蔭之地》（A Walk Along the Tombstones），也談到他曾與王家衛合作的《我的藍莓夜》（My Blueberry Nights）。此時，他透露了一個壞消息，與一個好消息。壞消息是，他不認為自己有生之年，會再嘗試任何原創劇本的創作；好消息則是，由連恩•尼遜（Liam Neeson）所主演的馬修史卡德電影，不會是最後一部，那是一個往系列作而規畫的合作；而如果讓他挑選的話，他私心希望接下來能夠改編《到墳場的車票》（A Ticket To The Boneyard）或《酒店關門之後》（When the Sacred Ginmill Closes）。

至於那個他所在乎的事，是關於他的故友Dave Van Ronk。當我們聊到這位傳奇歌手最近的傳記電影《醉鄉民謠》（Inside Llewyn Davis），與他的〈最後一輪〉（Last call），我告訴卜洛克，可能有許多台灣讀者是在《酒店關門之後》裡，才認識了他的這位老友；卜洛克看似比談論他自己的電影更為動情，直說，那太好了，太好了。下一刻，他忽地直率地告訴我，源於非常個人的理由，他並不喜歡關於Dave Van Ronk的那部電影：

「那並不是他。電影中的那個人不是我的老友，卻又說成是他的樣子……你懂我的意思嗎？他們只是挑選了他生命中的幾天，就以為是他的一生。可是時間上錯誤百出：時間是錯的、民謠的年代是錯的、事件是錯的……我有諸多可以喜歡這部電影的理由，可是，我就是沒辦法接受。」

再一次地，我們又回到了卜洛克的「真實」；或說是，他關於「真實」的理念。什麼是對的，什麼是錯的，什麼是真的，什麼又是假的？對真實的虛構，無非需要使人接受。這在很多地方似乎關於職業操守，不過在小說家卜洛克心中，似乎更像是某種對於職業水準的要求。

「今夜沒有人死掉」

回到「不死」的馬修。事實上，卜洛克已經給過我們相當的暗示。當他提到，馬修•史卡德的結局，或許可以從《蝙蝠俠的幫手》的短篇裡找到端倪，我馬上知道他說的是〈夜晚與音樂〉。

全紐約最容易心軟的硬漢馬修•史卡德，和他的女友伊蓮（Elaine），一個尋常夜裡，先去看了歌劇《波希米亞人》，不捨得結束後，轉去了夜店，再到一間老地下室酒吧，整夜聽著爵士樂直到天亮。那是一個沒有人手機來電、沒有人不速上門、沒有人狹路遭遇、沒有人攔路申冤，沒有人需要馬修此刻去做他的高強偵探的那樣一個夜晚。呼應著故事中伊蓮看完《波希米亞人》後的卑微願望：「悲傷也無所謂，只要沒有人死掉。」在紐約可能的八百萬種死法中，也可能有一個夜晚，在音樂裡，「今夜沒有人死掉」。

忘了有多久，總之一定是在成為卜洛克的書迷之後，我才改掉自己對推理小說的偏見。我曾覺得，推理小說或犯罪小說這種文類基於某種原罪、某種近似於先天基因的「缺陷」，致使死亡的發生都太過容易。

那當然是我見識短淺。

關於那些，那麼容易就被意外地陷害、恐怖地殺害……種種枉死的角色，謀殺與創造之時，所有偵探彷彿都只能是某種招魂師、凶手的翻譯者，「犯罪導遊」……那畢竟就是一個、死亡真的就是顯得那麼容易的、足以代表我們人類此一時代的世界性之都啊（「即使可能不是我的有意為之。」）

於是我們所需要的，或許也不過就是在那些易於使人感覺疲勞的、輕易的死亡的背後，能夠知道有一道眼神、始終會代替我們，「牛頭犬般一旦咬住就不鬆口」；而且這個眼神本身，已經有人預先承諾了我們，他的「不死」。

至此，這份採訪稿已經記錄了所有卜洛克回答了的問題；然而最後，我想以一個卜洛克沒有回答的問題，做為結束。

問題是這樣的。

就在上一次來台的一個見面會上，曾有讀者對您提出了一個問題：「『九一一』事件發生時，您在哪裡？您當時有什麼感覺？」

主持人楊照後來曾撰文追憶，當時，您只說了您人在紐約，就停了。當他追問您：那天的感受如何？您不願意講。直到他問：「太痛了嗎？」（Too traumatic to tell?），您只點了點頭。

（「我叫馬修。今晚我只聽不說。」）

——而如果現在，我們再以同樣的問題問您，您是否願意與我們分享更多的回答？

「我還是，」

我看著卜洛克他看著我，聲音很輕，很輕：

「我只是，不太想談。」

《王道劍》內文搶先連載

封筆四十四年後，「上官鼎」重出江湖，再創武林新波瀾！

第二回傅帥班師

錦衣衛首領蔣瓛突然舉發藍玉謀反，以迅雷不及掩耳的手段逮捕了涼國公藍玉，於是一場史上最血腥的「藍玉案」就此展開。

藍玉案株連處死了一個公爵、十三個侯爵、兩個伯爵，以及一萬多名各級官員，只一年的工夫，洪武開國以來的有功將領幾乎全部處死殆盡，於是，朱元璋以為他達到了確保皇太孫順利繼位的目的。

藍玉案讓傅友德感到極端的憤怒，也徹底的絕望了；這個曾經以自己的鮮血、生命奮戰建立的王朝，不過短短的二十幾年，就變成了血腥、陰毒、恐怖的屠宰場，他決心離開，遠遠地離開，永遠不要再回到這個傷心的京城。

然而就在傅友德暗自計畫離開的時候，朱元璋忽然大宴百官，這個動作似乎暗示著從胡惟庸案到藍玉案的恐怖日子要告一段落了。文武百官私下紛紛議論，覺得悲慘的為宦生涯出現了一線曙光。

三年多以前就職的錦衣衛新首領蔣瓛是個神秘人物，沒有人知道他從那裡找了許多江湖豪士及武林高手，進入錦衣衛任職。傅友德的計畫首先就要嚴防這些武功高強的偵騎，不能引起他們的懷疑，他連在宮中當侍衛的兒子傅讓都瞞著。

藍玉被殺，自有其咎由自取的部分理由，但一年來的株連濫殺，確使傅友德的情緒近於崩潰，被牽連誅殺的十幾個侯爵伯爵中，有好幾個是戰場上多年的親密戰友，傅友德對他們的忠誠及為人有絕對的信心，卻被錦衣衛草率處置，極其粗暴地補殺了。想到這裡，傅友德不禁覺得與其如此屈辱而死，不如當年大夥兒戰死沙場，英名長留青史。

傅友德的兒子傅忠娶了壽春公主，女兒嫁給了晉王世子朱濟，但他深知這些姻親關係都不足恃。當天晚上他遣親信召傅忠來府，把自己打算辭官的計畫告訴兒子，囑咐他，父親遠離後，他們兄弟兩人在京要小心處事，千萬以藍玉為戒。

次日的文武百官盛宴中，朱元璋談興甚濃，對胡案發生以來，十多年的恐怖統治若無其事，頻頻與碩果僅存的幾位老臣話舊，完全看不出一場驚天動地的大戲即將上演。

朱元璋的目光落到傅友德臉上，他注視了一番，問道：「友德近日何寡言？」

傅友德恭聲回道：「臣日前有疾，喑啞難言。」

皇帝呵了一聲，對身後的太監道：「宴後即令太醫給穎國公處方送藥。」

傅友德不知為何，一聽到「處方送藥」四字忽然一驚，連忙拜道：「不勞太醫，臣之喑啞病在心中……」

此話一出，他已驚覺不對，果然朱元璋臉色一沉，陰聲道：「穎國公心中有何病，不妨說出來聽聽。」

傅友德忍了又忍，終於忍不住嘆了一口長氣，衝口道：「皇上猶記昔年並肩作戰的夥伴歡飲一堂之樂否？

今日臣四顧淒然，昔日戰將、大臣大多遭罪身死，心中感覺實有如重疾纏身，是以無言。」

朱元璋的臉色倏地更沉了，就在此時，一名錦衣衛走了過來，在皇帝耳邊說了一句話，然後退開。朱元璋隨即用一種奇怪的眼光瞪著傅友德，一字一字地說道：「傅友德，適才據密報，御前侍衛傅讓未按規定佩刀，居然佩劍無囊，是不是想隨時拔劍，有何目的？」

傅友德腦中轟然一聲，暗叫：「終於來了！」

他立刻匍匐在地，懇求道：「傅讓該死，臣這就去教訓他，請皇上恕罪。」

朱元璋臉上閃過一絲陰惻惻的表情，冷笑道：「連你也說他該死，就由你處置吧。」

傅友德一怔，不知如何回答。就在此時，兩名錦衣衛匆匆走了進來，前面一人正是當今錦衣衛的首席指揮使蔣瓛，他上前跪下報告：「御前侍衛傅讓，解囊佩刀在前，抗拒捕拿於後，臣已將之正法！
」
只見他身後另一名錦衣衛跟著跪下，手中捧著一個木匣，匣中放著一顆血淋淋的人頭，鬢髮不亂，雙目不閉，正是傅友德的兒子傅讓。

滿堂文武百官都被這驚心動魄的一幕嚇呆了，傅友德腦中一片空白，眼前一陣昏黑，胸中那一腔熱血，那曾經灑在鄱陽湖上的熱血，那曾經隨他征戰漠北、川甘、雲貴沙場的熱血，此刻在他胸中洶湧、奔騰，終於哇的一聲，噴了出來。

傅友德匍匐跪行到第二名錦衣衛前，雙目注視著兒子的頭顱，一言不發，流下兩行老淚。接著他忽然一躍而起，手中已多了一柄短劍，原來他乘著躍身而起的一瞬間，伸手將那名錦衣衛腰間的短劍拔了出來；傅友德雖然已到了花甲之齡，然而他一生練武，身手依然矯捷無比，這一起身拔劍，大出那錦衣衛的意料，他伸手疾抓，已然不及。

朱元璋大驚退後，蔣瓛暴吼一聲：「傅友德，你敢犯上！」唰的一聲抽出長劍。

卻見傅友德仰天大笑，雙目盡赤，他沙啞的聲音震撼全場：「皇上休驚，也不必羅織什麼陰謀造反的理由，你不過就是要我父子的人頭罷了！拿去吧！」

他猛一翻手，只見一道劍光閃爍，傅友德已自刎倒下，血濺五步，灑在蔣瓛的臉上，也灑在朱元璋的龍袍上。

一時之間全場鴉雀無聲。朱元璋自胡案、藍案以來，收拾開國的持功大將可以說得心應手，想殺誰就按上一個死罪的罪名，然而此刻，在文武百官眾目睽睽之下，他被傅友德用百戰將軍的尊嚴和鮮血徹底打敗了。

「皇上休驚，也不必羅織什麼陰謀造反的理由，你不過就是要我父子的人頭罷了！」

「拿去吧！」

傅友德悲壯的聲音似乎在大堂中凝而不散，裊裊不絕，眾人噤聲，只忽然聽得皇帝狂怒的聲音道：「拖出去！散席回宮！」

－選摘自遠流4/1出版《王道劍》第二回〈傅帥班師〉